摘要：《我们共同走过》毕业晚会于2010年11月30日在中国戏曲学院大剧场成功举行,受到了广泛的好评。整台晚会运用视频技术连接,在形式上不仅给观众耳目一新的感觉,在内容上更是回顾了学生们大学生活的一个个精彩的片段,真实且感人。晚会作品奉行了三个创作尺度，即真、善、美。简单地说，真在于编导们的创作来自于生活的点滴积累；善在于晚会中的舞蹈作品内容丰富，弘扬正确的价值取向；美则指晚会作品具有标新立异的形式美。

摘要：2019年1月11-16日,表演系2016级多剧种本科班基地剧目教学汇报分别在安徽安庆、湖北黄冈、福建龙岩、陕西富平举行。在各基地的教学剧目汇报中,学生们演出了《天仙配》《女驸马》《戏牡丹》《花园会》《败阵》《错非错》《十五载》《过界岭》等,剧目种类丰富多彩,舞台样式新颖.

摘要：瑞典剧作家斯特林堡在中国也许不像莎士比亚乃至易卜生那样受欢迎,但随着社会文化语境的改变,对其剧作的改编一直不曾消歇。其中,《朱丽小姐》在当代中国先后出现了话剧、京剧等改编本,豫剧改编本则是近来最新创作的一个版本。《朱丽小姐》是19世纪晚期资本主义时代的经典戏剧文本,豫剧则是中国地方戏曲的代表性剧种之一,两者在全球化时代的"遭遇"从文化交流的角度可谓意味深长。豫剧《朱丽小姐》的导演王绍军教授是位跨界人士。

摘要："样板戏"独特的表现形式和艺术风貌,既有对传统戏曲艺术本质、程式化特性的继承和遵循,又结合时代的需求,以开放的视野,吸纳话剧、歌剧、舞剧、电影等西方艺术中的可用元素,丰富、改善其音乐系统和表演形式,大大提升了其歌舞叙事能力。并形成一套独特的"表演规范化理论"。

摘要：京剧宋派剧目《改容战父》是宋德珠的代表作之一,是翁偶虹为宋德珠量身打造的一出戏。剧中宋德珠广为借鉴、化为己用的丰富艺术构想及呈现手段堪为典范,椅子功、化用双戟、女扮男装戴面具武打等异常新颖。该剧简用装置净化舞台,表现手段丰富,思想性与艺术性俱佳,传达了一种独特审美意境。后辈者在挖掘复排的过程中亦注重活用京剧程式,力图为京剧刀马旦、武旦艺术探索多元的发展方向。

摘要："档子"是把纷乱的武戏打斗场景规范为一体,形成井然有序、张弛有度的一种观赏内容。给观众呈现了一波强过一波的打斗过程,剧中的反面人物被不断地清除、扫荡,观众也获得眼花缭乱、目不暇接的武戏欣赏快感。京剧舞台上的档子有很多类型,例如"开门炮""三见面""四股档""攒""蹲档子"等。"档子"的艺术安排,要求结构清楚,绝非胡编乱打热闹一番完事。要求打得合情入理,有层次,有章法,有目的,有规律。

摘要：韩世昌与京剧大家梅兰芳、曲学大家吴梅的文化夙缘,亦师亦友,风云际会,使得韩世昌逐步崛起成为与梅兰芳齐名的一代北方昆曲名伶。以韩世昌作为代表人物的北方昆曲赓续和继承了昆曲的传统,使得昆曲艺术成为在帝都历经劫难却仍然弦歌不绝的中国古老艺术范式,为中国昆曲的南北争艳开启了新的艺术布局。也正是这两位剧界与学界的大家及其身后极为厚重的中国人文背景,才使得韩梅齐芳,蔚为大观,共同把中国历史悠久、精美绝伦的昆曲艺术,直接推上了世界戏剧艺术精品展示的大舞台上。

摘要：本文结合所在单位的学科发展与自身的教学实践,针对多剧种人才培养的重要课程——“戏曲身段”进行研究,旨在探讨该课程的重要性与当代价值。并结合身段教材、课时分配、教学实施、教学目标来展开分析,进而寻求适合多剧种的教学方法,在强调规范性与动作美感的同时,追求保留剧种的风格与特色,处理好共性与个性的关系,并挖掘其审美内涵与文化价值开展教学。

摘要：本文从昆剧旦行表演艺术的外在形式和表演内蕴的角度对其艺术特点进行了初步探析,认为“载歌载舞传诗情画意”、“严谨规范铸精式美形”和“柔婉细腻现清神雅韵”,共同构成了昆旦表演艺术的独特品格。从而使之成为能够充分体现昆剧表演艺术形式之美、意境之深和格调之雅的“兰中名品”。

摘要：戏曲身段是戏曲演员塑造人物、创造角色必备的基础和技能,它服务于"表演",侧重于"做",专注于"形"。本文主要通过"气息"在戏曲身段功法中的作用展开分析,从节奏韵律、人物情感、聚气凝神以及烘托美感等四个方面进行论述,从而探索"气息"对身段以及表演所起到的积极作用。