摘要：京剧形成的初期,作为京剧乐队"三大件"之一的月琴没有专职人员,只是学艺者作为最终拉上主奏乐器京胡之前的一个过渡,乐器结构本身也较简陋。经过前辈老艺术家的不断探索和发展,特别是新中国成立以后专业戏曲院校的规范教学,使月琴焕发了新的活力。"样板戏"的创新,促使月琴有了前所未有的变革,产生了质的变化,为它从单纯的京剧乐队伴奏乐器成为独奏乐器,奠定了坚实的基础,月琴从可有可无的状态,成为京剧乐队中不可缺少的一员。

摘要：在戏曲毯子功教学中,抄功是十分重要的一环,需要老师根据动作的结构特点与学生身体的动作相结合,以不同的手法帮助学生完成正确的技巧动作。学生在领会时也要反复操练,掌握抄功的基本方法和手法,注意应用中的问题方能得心应手、运用自如。

摘要：戏曲毯子功教学是戏曲基础课教学的重要组成部分,尤其在中等职业教育阶段,更是学生专业基础启蒙必须掌握的专业技能之一,对于中专毯子功教学进行分阶段式的循序渐进的推进式教学是必要的,并且根据中等职业教育特点,归纳总结出各阶段适宜的教学内容,结合实践与理论知识开展实际教学,通过专业技能教学、专业理论支撑以及专业相关知识的合理搭配,构建合理的知识体系,使教学顺利开展,使学生在掌握毯子功课程内容的同时树立正确的专业审美。教学成果符合中等戏曲职业学校毯子功课程的培养目标,能够使教学成果顺利转换,进而辅助专业核心课程的顺利开展。

摘要：京剧乐器京二胡教学,从低年级启蒙教学开始必须严格规范,帮助学生树立正确的理念,理解掌握正确的方法,从理论到实践反复磨炼。"外在姿势手法"和"内在用力方法"是在三十余年的京二胡教学中,通过理论与实践的探索,总结形成的科学规范的基础教学方法,在长期的教学中始终贯彻实行完善,取得了良好的教学效果。

摘要：京剧《宇宙锋》是前辈艺术大师梅兰芳先生的代表剧目之一。梅先生在这出戏里运用了唱、念、做等艺术手段以及水袖、甩发等技术技巧来丰富完善赵艳容的艺术形象,使其深入人心。作为后辈有义务将前辈留下来的艺术精髓完整地继承下来,本文以常见于京剧舞台上的"修本"、"金殿"两折为例,结合自身学、演、教这出戏的体会来详细地阐述了如何塑造女主人公赵艳容的艺术形象。

摘要：我爱我的专业——京剧中国戏曲学院附中学生黄璜我是一个从事京剧表演专业的中专生。几年来，很多人，包括认识的和不认识的都曾经问过我是否真爱自己的专业，我总是很充满自信地一笑，然后回答：“我爱，我非常地爱！”在每次黄昏独步，望着远方的夕阳，心里总会一次又一...

摘要：“变声”本是每个人都要经历的生理现象。但就这一自然的生理现象,却关系着一个个戏校学生的艺术前途,成为关系到戏校成才率高低的重要因素。为此各校广泛开展对学生变声期的科学研究,作了许多有益的探索,并已取得了一定成果。但一个人经过变声期声音变化的好坏,要受到遗传、发育、健康、休息、训练、环境、心理因素、

摘要：我的老师茹绍荃中国戏曲学院附中学生黄璜我踏入中国戏曲学院附中已有五年了，过去的许多往事就像过眼的烟云一样悄悄而逝，唯有一个人———我的开蒙老师、著名京剧小生艺术家茹绍荃先生，我在他身边所见、所闻、所感的事，历历在目、记忆犹新。我和每一位同行或是从事其...

摘要："百世子胥调,犹存寂寞中。鞭尸生快怨,抉眼死遗忠。故国古今梦,怒涛朝夕风。登临一长啸,斜日海门红。"这是宋朝著名文学家鲍寿孙在其代表诗作《伍子胥庙》中对春秋时期"忍辱负重、弃楚投吴"的名将伍子胥的形象刻画。在传统京剧剧目中有关伍子胥的戏有很多,如《伍子胥》《鼎盛春秋》《武昭关》《恶虎关》《战郢城》《楚宫恨》等。京剧《伍子胥》是老生前辈杨宝森先生最负盛名的代表作之一,剧目囊括了《战樊城》《长亭会》《文昭关》《浣纱记》《鱼藏剑》《刺王僚》《打五将》等折子戏,且由杨宝森先生一人饰演伍子胥的连缀演法,在京剧史上堪称首现。

摘要：青少年是国家的未来,党的事业的希望。中专阶段是青少年世界观、人生现形成的重要时期,抓住有利时机,充分利用学校良好的教育环境,加强对中专生进行党的基本知识教育,是帮助广大学生提高对党的认识,增强对党的热爱的需要;是壮大入党积极分子队伍,保证党的事业后继有人的需要:是帮助广大青少年坚定社会主义信念和共产主义理想,保证党的基本路线一百年不动摇。