摘要：近年来,影视旅游产业发展迅速。特别是在进入21世纪后,其演进轨迹呈现出鲜明的阶段性特征。从1.0时代的离散化、偶发性的影视旅游行为,逐步过渡到2.0时代的影视城建设热潮,直至当前3.0时代,城市空间与影视IP的深度融合已成为显著趋势。3.0时代的影视旅游呈现出较为鲜明的阶段特征,从影视文本来看,过去的奇观化叙事逐渐被在地的“日常化叙事”所取代。同时,产业形态也实现了从单一媒体宣传到价值共创的转型升级,形成理念共生的“目的地品牌”。在文化表征上,这一阶段的影视旅游利用怀旧空间,吸引游客进行“媒介朝圣”,形成情感与文化概念的叠合,满足人们逃离现代生活、寻求精神“返乡”的愿望。然而,这一产业阶段也暴露出一些问题,如目的地接待能力不足、城市文化单一以及现代焦虑的代偿性行为等。因此,影视旅游应深化产业层面的品牌建设,挖掘城市独特底蕴,提供高质量的文化消费体验,影响并丰富人们的价值认知。

摘要：新疆当代文学呈现出独特的美学特征,这些美学特征表现在历史意蕴、地理景观、文化记忆和生态意识等方面,对新疆传统文学既有继承性,又有创新之处,具有时代性、人民性和现代性特征,它与国内其他地区文学相比,既有共性,又有个性。对此进行梳理、分析,有利于正确理解地方文学的价值和意义,更有利于看到新疆文学与国内其他地区文学的共生性,发现交往交流交融的文学实践路径,这有利于从文学层面明晰多元一体的中华民族的界定,对铸牢中华民族共同体意识具有重要的文献价值和意义。

摘要：回顾40余年的学术研究历程,张晶始终沿着美学的方向不断向前开辟。他的研究路向从诗学到美学,又在美学探索中考察文学与艺术的内在关系。他从文学与艺术出发,将范畴与命题作为文艺美学研究的切入路径,从文学与艺术的审美体验及理论成果中生发出关于中国美学的独特认识与思想。他在文学与艺术的丰富资源中进行美学研究,因而相关成果呈现鲜明的民族文化特色,并使之浓缩的美学理论有充实的依据。

摘要：《坚如磐石》与张艺谋导演的以往作品相比,呈现出大不相同的剪辑风格。对于大多数习惯了经典剪辑风格的观众来说,影片所呈现的现代剪辑风格并不一定能为普通观众所“无痛”接受。当观众还在思考影片上一场戏所传递的视听信息时,下一场戏已然而至。“目不暇接”不是导演的目的,而是影片叙事艺术的剪辑呈现。

摘要：科技的飞速发展推动着人类社会的巨大变革,赛博朋克文化正是生长于信息技术迅猛发展的时代洪流中,作为一种影像媒介,引发的对于新技术的恐慌与对于人类生存危机的恐惧心理,引发诸多思考。在情动理论转向下,电影研究将影像的媒介性和物质性放大,认作一种感知系统,从而探讨观众在其中被引发的身体感知与情动感受。如果以情动的视角看待赛博朋克影像,一方面,赛博朋克影像作为传播媒介,通过视觉、听觉等多感官联觉感知的塑造,与观影主体在身体和内容上产生情感链接;另一方面,赛博朋克影像背后所传达的“反叛”朋克文化和后现代微观政治隐喻皆是情动经济的表达。因此,本文将从媒介与叙事角度探讨赛博朋克影像作为媒介的情动机制构建与美学形态表达。

摘要：张艺谋的新片《坚如磐石》首涉扫黑除恶题材,2019年开拍,2023年首映,吊足了观众胃口。在叙事层面,该片表现出复调美学的特质,迁回缠绕,步步紧逼,多线交织,不同声部既独立又相互影响。一、多声部交织,层层推进高潮《坚如磐石》并没有刻意地强调时间,而是通过空间的转换来代替时间的流逝。

摘要：由陈凯歌执导、张珂编剧、中国电影股份有限公司领衔出品的“志愿军”系列电影首部《志愿军:雄兵出击》于2023年国庆档上映。该片以中华人民共和国志愿军抗美援朝历史为故事主线,从战争爆发前夕、中央决策、志愿军集结、跨过鸭绿江、首战告捷,到平壤解放,全线索式地勾勒出抗美援朝第一阶段的战事演变。

摘要：作为2023年国庆档的献礼巨制,《志愿军:雄兵出击》聚焦战争中的英雄群像,从政治、军事、外交等多个维度立体式呈现了抗美援朝初期的风云变幻,展示出重大历史题材审美表达的深广度,体现出导演较强的平衡主旋律电影和类型电影的叙事能力。

摘要：戏剧是艺术形式也是文化形式,其创作常以历史人物为原型。苏轼作为带有传奇色彩的历史人物,也作为巴蜀之地的杰出人物,无疑是一个可挖掘的文化艺术瑰宝。近期上演的大型新编历史川剧《梦回东坡》便以其为对象。《梦回东坡》既巧妙融合了传统川剧的多种艺术元素与表现手法,在叙事结构、形象塑造与舞美设计等方面也进行了合乎情理的创新转化。

摘要：相较于《长津湖》《狙击手》等以微观叙事,从个体对战争的感知描述外扩到集体军队之上,来展现普通士兵“小我”实现“大我”的奉献精神,进而突显民族团结奋进、慷慨赴义的宏伟主题的电影而言,电影《志愿军:雄兵出击》以宏观叙事着重突出集体与个体之间的统一,尝试从军事、外交、领导人等多个角度。