摘要：韦明老师，总政歌剧团的老导演，转行自演员，1987年离休。晚年曾担任《歌剧艺术研究》（即现在的《歌剧》杂志）特约撰稿人和特约编委，撰写歌剧和音乐剧方面的评论、心得、随笔多篇，今已年高八十靠五。1996年有《中国歌剧艺术散论》一书行世；近做修订增补，拟名《中国歌剧音乐剧散论》。

摘要：福建大剧院出品的歌剧《土楼》，在一度创作期间延宕了好几年：编剧易人，另起炉灶，来自北京的主创艺术家全部到土楼所在地——福建永安体验生活，《歌剧》杂志发表了易人之前的剧本，搁浅，再起步……一直到首轮演出，意想不到的事还在继续发生。因为与作曲家莫凡关系较近，与在制作上起了主要作用的孙砾也很熟，所以我对这部歌剧的创作格外关心。作为一个歌剧新生儿。《土楼》不是顺产的那类。当然，顺产的中国歌剧这些年本来就不算多。

摘要：2013年，文化部为一批优秀演员颁发了“文华表演奖”，获此殊荣的歌剧演员，更准确地讲是凭借歌剧表演而获此奖项的演员只有两位：一是殷秀梅，一是阮余群。殷秀梅是大名鼎鼎的歌唱家，而阮余群恰恰与殷秀梅相反，年龄、经历、名气等等都无法与殷秀梅相比，甚至没有什么声乐方面的主打歌曲，自2007年毕业以来，她的绝大部分精力都投入于歌剧舞台，在这个舞台上，她日益放射出迷人的艺术光彩。

摘要：1956年,是难以忘却的一年。当年8月底,凡考取上海音乐学院作曲系的同学,无不兴高采烈地前去报到,只我一人因突发黄胆性肝炎,迟到月余。10月初,当我第一次踏进作曲系宿舍时,心中泛起无限感慨。初中毕业即参加工作的我,多年来从北至南、从国内至国外,工作虽频繁变动。

摘要：在我就读于上海音乐学院的五年中,有几位有不同意义的同学很应该记述。这就是高我一班的《梁祝》作者之一的作曲家陈钢,与我同班的今日的音乐理论家戴鹏海,还有晚我一班的同学王西麟。前两人我已写过了,而这些年成就越来越大的作曲家王西麟,却还没有记述他学生时代和成名之前艰苦坎坷时代的文字。王西麟和我有四个阶段的共处和接触。在我记忆中,王西麟是在所有上下几班的同学中,甚至大约前后十多届的校友中,他的道路大概是最为坎坷的,由此也造就了他的思想和性格的变化也是最大的。尤其使当日的老同学们想不到的是。