摘要：文学史认为,德国浪漫派著名诗人布伦塔诺的诗歌成就主要体现在民歌的艺术化和现代化上。本文试图在文本细读的基础上,从德语诗歌发展的角度对这一共识加以补充,进一步从语言、人物、意义等方面说明布伦塔诺的“艺术化”与“现代化”等创新;论述布伦塔诺诗歌体现的新的美学倾向,即摆脱了二百年来德语诗歌中的主体与客体以及情与景关系的纠缠,实现了自我心象的直接呈现,表现了自我的当下存在,为德语诗歌的发展开辟了新路。

摘要：本文意在说明德国巴洛克自然诗的艺术风貌。观点有三 :其一 ,德国 17世纪的巴洛克诗歌有自己的特殊性 ,它不是对人文主义的否定 ,而是对人文主义的继承。其二 ,巴洛克诗歌有两方面的美学追求 :象喻性和形式美 ,后者包括严谨的格律和声色藻绘。其三 ,巴洛克自然诗还不是真正的自然诗 ,因为自然还没有成为审美对象。但在 17世纪中叶以后 ,象喻的布景式自然渐向真实的自然转化 ,自然开始从喻体走向一个自在的审美客体 ,这就兆示着 18世纪的启蒙自然诗、即真正的自然诗的诞生。

摘要：米兰·昆德拉在小说《生命中不能承受之轻》与《不朽》中塑造了一类女性形象,这类女性形象以其远离政治、接近艺术、反媚俗的特立独行,成为昆德拉本人思想发展与情感选择的文学载体,彰显出作者对自我存在价值的反思与认同,以及对人类生存境况的人文追寻与探索。

摘要：小说中的人物讲述故事时，小说就出现了新的叙事层次。热拉尔·热奈特把文本叙述分为三个层次：故事外层、故事或故事内事件、元故事，而学者们通常将以上三个层次称为超叙述层、主叙述层和次叙述层，其中占文本主要篇幅的层次称为主故事层，为它提供叙述者的上一层次可称为超故事层，由它提供叙述者的下一层故事则称为次叙述层。近十年，学者从叙述分层的角度研究中国小说，陆续提出“文言小说此类超叙述目的是给这故事更多的权威和更多的‘史实性”，“在中国的白话小说中，主叙述以上层次不可能架置特设的超叙述层次，因为已有一个固定的拟书场超叙述结构”，“唐前小说基本上还是沿袭史著叙事法，即以第三人称全知视角叙事，按照编年的原则做纵向的顺叙，这就很难产生出叙述上的分层。随着小说创作意识的自觉以及小说艺术的复杂，小说的叙述分层开始在唐传奇中出现，这是对史著叙事规范的突破与超越，是“唐人始有意为小说”的一个具体体现”。

摘要：磁州窑系是宋元时期北方地区最大的民窑体系。本文从山东地区发现的磁州窑系瓷器入手,分析了山东地区磁州窑输入瓷器的分期特点,以及磁州窑对于山东地区制瓷工业的影响,并探讨了发生这种影响的原因。

摘要：清末十年间报刊崛起,南社社员在主持小说报刊、推动小说转型中发挥了关键性的作为。小说界革命的标志性期刊是《新小说》,周桂笙与吴趼人接手《新小说》后,对前期梁启超倡导的政治小说观念进行了修正,同时引入西方小说的技法与观念,增强小说作为文体的艺术特性;王锺麒、包天笑、王蕴章开发了《月月小说》的娱乐消遣功能,还尝试在《小说林》中实现小说新旧、中西的融合,为民初乃至新文学运动中小说形态的变迁转型奠定了基础。

摘要：艾辛多夫是19世纪德国浪漫派作家。在德语自然诗史上,他的诗显示出一种有别于同派又不合于传统的“异质”。它既不同于启蒙自然诗,意在切物象形的描写,也不同于“狂飙突进”,重在主观情感的抒发。它是以主客统一的艺术思维,在情与景的浑融中,抒写自我的生命体验,造就出中国诗学所追求的“意境”。它能状难写之景,如在目前,有绘画美;它能含不尽之意,见于言外,生韵致美。

摘要：儿童语言教育游戏的设计和开发不但要注意游戏的娱乐性和操作性,而且要对学习者的学习目标和效果进行深入思考。本文基于心流通道理论,针对儿童学习语言提出了一种描述心流体验构建模块的框架,主要包括心流前兆、状态和结果,同时结合儿童语言教育游戏《悟空识字》验证了心流框架的有效性。最后提出儿童语言教育游戏设计中要遵循的设计原则:清晰可控的学习目标、动态适切的学习难度、即时持续的目标反馈、可衡量的游戏趣味性和学习性,以及情感化可视的社群。为面向儿童的语言教育游戏设计提供了有效的参考标准。

摘要：王苹是新中国最为重要的电影导演之一,作品蕴含的女性解放思想与阶级革命诉求是社会主义价值观的影像表达,也是中国女性电影的起点。通过王苹等导演的艺术实践,新中国电影成功地建构了追溯革命、塑造新人、想象乌托邦的主流叙事范式,确立了革命阶级在电影领域的言说地位及文化领导权。以王苹导演为代表的新中国30年电影的艺术探索,已成为中国电影艺术发展的重要文化资源。

摘要：近年来，在中国文化产业发展的大潮中，中国动漫产业的发展得到了国家政策的大力扶持，进而引发了广告界对动漫广告的关注。2006年，《国务院办公厅转发财政部等部门关于推动我国动漫产业发展若干意见的通知》（国办发[2006]32号）。该文件把对动漫产业的政府扶持提到国家战略规划的高度，成为中国动漫产业发展的分水岭。