摘要：中西融合无疑是20世纪以来中国画进行现代性转型的一条重要路径。徐悲鸿以西方写实造型来改良中国画,就是以欧洲自文艺复兴始建立起来的再现性的绘画语言来改良中国画写意性的绘画语言。这种改良必然是艰难的,不仅徐悲鸿一直遭受来自中国画学内部的对其是否懂中国画的抨击与批判,而且历经近百年的水墨写实人物画变革的艺术高度也屡遭质疑与诋毁。

摘要：1942年生于江苏兴化。1966年毕业于南京艺术学院美术系。曾在《新华日报》社从事编辑记者工作30余年。现为中国美术家协会会员,江苏省美术家协会省直分会顾问,江苏省新闻美术家协会会长、江苏省国画院特聘画家,国家一级美术师。《云卷千峰》获江苏省山水画大展金奖,《山野灿烂》、

摘要：对地域美术通史的书写,是当代中国美术史学科建设的重要命题。这是20世纪借鉴西学而兴起中国现代史学研究方法在美术史学领域的一种运用,也是中国在完成一系列大型美术通史编撰之后必然会涉及的有关地域美术通史撰写的艺术史学研究的延伸。由汉风、郝琮撰写的《河北美术通史》的出版问世,无疑是当代中国地域美术通史研究的一项重要成果,并从此填补了从坝上高原到太行、燕山及其腹地这一地域纵贯古今美术史撰写的空白。

摘要：现代性是20世纪以来中国美术从传统形态转型现代形态的重要学术概念,是中国进入现代社会所呈现的艺术命题。中国美术的现代性,显然并不完全等同西方发生于19世纪末20世纪中期的现代主义,它不止于中国从农耕文明转向工业文明、信息文明所发生的传统与现代的冲突与转换,也不能简单归因于西方现代主义的继发运动,中国的思想文化启蒙本身就是"五四"运动以来西学东渐、引西入中的结晶,这便决定了中国美术的现代性必然存在东西美术的冲突与融合这个中国独特的现代性命题。现代性美术是启蒙主义运动开始后赋予现代社会的人享有社会平等审美权益.

摘要：我觉得这次展览还是能够代表全国中国画和油画的水准,毫无疑问是具有全国性的,我们可以从这个展览来审视当代中国画和油画的发展。这个展览与全国其他展览不大一样,不一样的原因就是以倪云林冠名的,这无形中就是把倪云林当作一个文化和艺术的坐标,当作一个艺术的高峰来审视当代中国美术的发展。如果有这样一重意义的话,我们心目中的倪云林就会和今天在现场的美术作品形成一种比较。

摘要：图像时代造型艺术的发展空间与前景是当代青年美术家最关切的命题。依据西方当代一些艺术批评家的学说,架上艺术终结了,因而欧美当代艺术教育及青年艺术创作严重偏向了装置、影像、行为以及新媒体艺术的实验与探索。图像时代通过科技手段完成了机械图像和虚拟图像的制造、生产与传播,但这并不意味着造型艺术从此永久地失去了历史的价值,也不意味着造型艺术从此永久地失缺了艺术创造的可持续发展空间。