摘要：中国美术学院摄影专业采用"国美"模式的摄影艺术教学体系,具有艺术实践与专业技能并重的专业人才培养特色。其基础教学打通艺术(摄影)与专业(摄影)的界限,将不同类型的影像专业知识技能作为学生共同的必修内容,以塑造较为完整的专业知识结构,同时兼顾影像艺术、专业摄影及宽频应用人才社会需求。"摄影创作"作为纵向贯通的核心课程,覆盖入学到毕业全阶段,因此毕业季教学的主要课程"毕业创作"是核心课程的重要阶段。中国美术学院摄影专业毕业季教学中使用三段式教学进程,通过特定的形式与内容包括主题与规则设定、细分考核形式与标准设定,来达成特定的专业教学目标。

摘要：20世纪90年代以来,第六代与新生代导演用带有强烈的现实主义创作倾向对身处的“小城镇”进行描绘,以“边缘者”抑或是“底层”的姿态进行身份叙事,创作了一系列生动而又典型的“边缘人群”艺术形象。以社群意识关照90年代以来中国小城镇电影的发展路径,呈现出以下三个面向:以地缘空间生产作为城镇社群生活特质的再现;以身份认同作为城镇社群情感结构的展现;以共同体作为特定处境之下的社群意识形态建构。并以此为感知中国底层社会发展的历史氛围与在地经验提供了观察视点。

摘要：自20世纪90年代以来,国产爱情电影获得了一个包容的,鼓励创新的文化环境,电影人全方位地探求电影的娱乐性,这对增强国产爱情片的海内外市场竞争力起到了不可忽视的作用。而近年来,国产爱情电影更是呈现出空前多元的,值得总结的娱乐意态。以徐超执导的《不老奇事》为例,电影中融合了科幻想象、情爱纠葛、生离死别、幽默桥段和人文思考等多种娱乐意态,构思可谓新颖独特,对于其后的同类电影创作也富有启发与示范意义。

摘要：大学生社团是高校学生课余组织之一,是学习与文化生活的重要载体。中国美术学院(后面简称国美)是一所以美育为主导的著名高校。美术院校社团可发挥的优势即是拥有美术专业的特长,以国美弓社为代表的一系列传统文化社团逐渐活跃在校园中。弓社除了为学生提供课余射箭活动作为休闲和陶冶情操之外,也十分注重射箭传统文化的研究。传统工艺的活化一直是现在世界各国对自身传统工艺传承延续的重要环节,也是当今社会所支持倡导的。国美弓社以“活着的工艺”去看待古法匠意,那么在传统弓和箭囊的制作方面,探讨现代材料的演变是我们不可或缺的课题。

摘要：VR与影视的快速联姻催生出“VR纪录片”这样一个新的物种。它是一个聪明绝顶的神童,还是一个没有潜力的怪胎?文章试图从克拉考尔的“复原论”出发,通过光场理论和VR的基本特性对“VR纪录片”的内在基因进行解析,最终试图阐明电影化的真实性和虚拟化的真实感之间不可调和的对立。

摘要：当数字技术从一种电影制作的辅助手段逐渐转变为全方位影像生产的中坚力量,影像的虚拟使巴赞的本体论陷入了尴尬的境地。索引性消失,真实是否还在?文章面对摄影影像本体论危机,采用历史性的研究视角与比较性的研究策略,聚焦巴赞理论形成的动因,以及在鲍德里亚思想下对现实的剖析,试图为“电影作为现实的渐近线”的永恒意义进行当代的考察和分析。

摘要：我国皮影艺术的历史悠久,艺术风格鲜明,具有较强的传播潜力与影响力。皮影艺术与虚拟游戏有着“角色扮演”的共性,文章以此为基础,结合现有的若干案例,从皮影贴图与次世代游戏技术相结合、皮影制作手法与现代角色语言相结合、将皮影的表演模式作为独特的游戏玩法等方面,深入探讨了两者的结合方式。

摘要：国漫传承东方美学精神,将东方美学的意境与气韵融入动画作品,形成独具东方美学精神的艺术作品,经过几十年的积淀已经形成相对成熟的艺术创作门类,创作流程也逐渐完善与科学.在当前国际语境下,国漫创作的技术日趋完善,创作意识已经接轨国际,实现了质的嬗变.在当前的数字时代,以东方美学为作品提供美学支撑,探索符合自身的创作流程与项目管理理念,进一步将东方美学与动画作品融合,彰显国漫中的“国”风神奕。近年来,许多院线和研创作品都强调人文精神、创意表现和视觉品质的培育,努力打造具有中国文化底蕴与人文精神的动画创意精品。

摘要：电影是构建人类瘟疫记忆的重要叙事机制,通过末世图景的灾难书写营造出观照现实的社会文化想象。在新冠肺炎疫情全球爆发的这一特殊时期,一批以瘟疫为表现对象的电影引发了新一轮的传播与讨论,重新审视现代性语境下的瘟疫电影具有重要的现实意义。文章从叙事体例、现实指涉、底层话语空间三个面向,将瘟疫电影置于现代性语境中加以考察,在表达对人类未来命运忧思的同时,探讨其疾病叙事的类型建构与社会文化表征的变焦。与此同时,竭力从人类的角度去呈现瘟疫政治言说的现实指涉,阐述电影作为一种与社会现实紧密结合的大众艺术样式,在面对瘟疫的时候,如何介入并展开现代性的想象与叙事。

摘要：水印木刻技术是中华民族不可多得的艺术瑰宝,在现代印刷术的推动下,当代高新媒体融合动画技术、水印木刻技术被创新性地应用到动画创作领域。水印木刻技术与动画艺术的交叉研究,是以实践创作基础与运用理论为依据,探索水墨动画创作创新的新思路。开启符合水墨动画创新发展的新模式,为水墨动画持续性发展夯实基础、开创设计新思路。这不仅拓展了水印木刻艺术的表现力,同时也为传统动画的创作开辟了新的研究空间和创作思路。