摘要：一、＂触觉·凹凸＂＂点、点、点点,点点点,这密密麻麻的‘盲点’触碰到我的生命中难以忘怀的记忆!它,没有开始没有结束,毫无表情,默默无语,它有一种不需言表,由内而发的能量,这种能量传递了无限地生命意志。＂此语写于1993年＂触觉·凹凸＂艺术展期间,这是我英国留学回国的第一次个展。

摘要：中国雕塑的当下表现,由于问题背景和参照标准不同,学术界的评价与雕塑界内部的评价或许并不完全一致,但无论如何,一个学科要发展,就应该时时面对和反思自己的问题,这应该是我们讨论雕塑问题的出发点。这里讨论两个问题,都涉及＂关系＂——第一个是中西关系,第二个是群己关系。第一个问题,是西式雕塑作为外来文化与中国本土文化和民族雕塑传统的关系问题。

摘要：纤维艺术所展现出的媒介特点,成功地再现了一次次对于人类抽象意识的外场延伸,在如今日趋复杂的创作活动中,纤维材料自身利于粘合的文化属性已经开始独立出一片属于自己的特定面貌。然而这种特定面貌却并不妨碍其本身表现力所具有的灵活以及柔韧,艺术家调配媒介的能力,决定了他们的创作所能具有的宽度和广度,而这一切,正是现实生活中杂交能量所能发挥出的最大的光热效应。

摘要：＂美学＂和＂美术学＂的区别刘淳：你是改革开放以来中国美术学院招收的第一批美术学博士,请你谈谈你对＂美术学＂的理解和认识。孙振华：中国艺术研究院招美术史论方面的博士是最早的,其次是中国美术学院。我在1985年报考浙江美术学院博士研究生,当时叫美术史论专业,并没有＂美术学＂的说法。后来,在一些学者的呼吁下,为了规范美术学科,正式提出了＂美术学＂的概念。也有些人对此不习惯,认为叫＂美术史系＂挺好,所以不愿意改为＂美术学系＂。

摘要：环境是人聚居生存活动的基本场所．是由人和自然共同组成的有机体．具有满足人心理意向．文化行为．人格行为所需的精神功能．将其渗入和贯彻至整体景观设计．分析校园景观环境对师生工作．学习、生活和互动交流的意义。根据学院所处地理位置，整体规划布局特点及建筑风格定位．以人的行为活动需求作为整个景观设计的切八点．力求创建一个稳重大方．经济实用、融学术和人文景观于一体的具有江南园林风格．又融现代景观设计理念的．开放式．现代式的高等学院环境场所。

摘要：2001年毕业于中国美术学院雕塑系研究生班2008年赴法国巴黎美术学院雕塑系研修现为中国美术学院公共空间艺术系城市雕塑工作室主任、副教授。

摘要：近十几年,在建设"美丽乡村""特色小镇""全域旅游""大力扶持特色农业"等政策的推动下,全国各地陆续出现了许多以艺术介入乡村振兴的案例,试图以田园牧歌式的艺术方式将农村、农民、农业串联起来,整合文旅、文创、非遗,形成新的图像记忆、网红打卡点,从而重塑地方价值,链接城乡价值,激活乡村经济与社会,打造一幅现代版的富春山居图。

摘要：在当今公共艺术或者说城市雕塑大跃进的时代,形形色色、良莠不齐的各类雕塑迅速在中华大地上如雨后春笋般竖立起来。在这些作品中,有许许多多的东西莫名其妙、毫无特点,与所处的环境没有任何关系,地域文化及地方特色没有被表现、反映出来,甚至出现了风马牛不相及的可笑现象。在这些“全国粮票”到处通行的现象背后,我们应该反思些什么?我们是否要思考:公共艺术或城市雕塑应不应该表现、反映、结合地域文化,应该如何表现?针对这一课题,本期邀请了在这方面理论与实践均有建树的专家何鄂、韦天瑜、杨文会、许正龙、项金国、大唐等展开探讨。

摘要：艺术是一种对美的意识形态的表现,艺术家往往要深入生活点滴发现细微之美。所以,艺术家在常人眼中或许是一个捉摸不透且个性的人物,那么在挚友笔下平日里的艺术家又是怎样的人呢？本期为大家介绍艺术家——邹明。

摘要：时间:2012年8月8日地点:彭琦工作室有一种人是可以通过她的作品走进她的生活的,彭琦就是其中一位。从《碑》到《三峡印象》,再到《果韵》,她的艺术在意象流变中诠释着泥、火、釉的变奏,每一件作品都是一份惊奇。听彭琦谈人生、谈追求,自然而然。