摘要：“生存痕迹”的痕迹——关于“生存痕迹：＇９８中国当代艺术内部观摩展”的一种描述冯博一跨国文化交流总是乐于去发现对方的特异之处。在东、西方新的二元对立关系中，作为东方的中国似乎还是要扮演他者的特殊形象，才会引人，才会因为特殊而具有存在的理由和价值。作为...

摘要：殷:时间过的很快,一晃你出去有15年了.这10多年里国内、国际的变化都很大,大家公认你作为中国艺术家出去在国际上是很成功的一位.在国外的大学,有专家开研讨会研究你,还有许多博士生做关于你的艺术的论文.但国内的学术界对你知道很少,真正的学术交流并不多.我觉得有必要把这10多年来贯穿在你作品中的整体思路做一个回顾和梳理.

摘要：徐冰 男,1956年生;1981年毕业于中央美术学院版画系,1987年于该系获硕士学位并留校任教;现为旅美艺术家。作品曾参加第六届全国美展、前进中的中国青年美展、中国现代艺术展等;在国内外举办多次个展。 人类学家指出,语言是文化的一部分。作为社会成员,每个人都要掌握某种语言,并同时也就掌握了语言中所包含的该社会的文化。语言不仅是文化的重要组成部分,并且还是政治凝聚的重要力量。语言是作为总的文化的一部分代代相传的。旅美中国艺术家徐冰,于1995年9月18日至12月20日在美国波士顿马塞诸塞艺术学院亨廷顿画廊推出了一个题为《徐冰——遗失的语言》(XuBing——Language Lost)的个展。

摘要：1993年的中国美术创作是现代美术史尤为值得记载的一年。自1985年席卷全国的美术思潮的涌现至1989年潮止,大体上探索艺术发展的多元格局已基本形成。艺术家们在89年后已从那种全方位的几近贪婪的艺术选择之中再次返回到自我,而且,客观外界创作环境也发生了较大的变化,美术创作表面上呈现出一种沉寂和平静的状态,创作心态亦渐趋沉稳(我曾于1991年第二期《美术史论》撰文就此做过论述)。1990年、1991年,全国学术性的大型活动也处于间歇状态。

摘要：主持人语 九十年代是艺术批评的年代。批评日益从对创作的追踪和依附中解脱出来,显示出自身独立的价值和力量。美术学研究和美术创作双翅齐展,批评家同画家携手共进,成为美术史上新的景观。 批评纷繁热闹的时候,也是批评的缺点暴露最多,对批评的失误抱怨最烈的时候。概括起来,可称之为批评的十大失误:失位。失语。失敏。失锋。失辩。失限。失规。失创。失体。失威。最突出的是两端,即由于对批评对象无边宽容,不敢说“不”,使批评家失去了其岗位和权威。 究其原因,有些是批评家的责任,有些是时代的风气,有些是对批评 职能的界定不清。法国批评家阿尔贝·蒂博代把批评分为三种:即时的批评。职业的批评。大师的批评。三种批评各有长短,既不可求全责备,亦不能互为取代。这里发表的两组文章,是对批评现状的观照和思考,也是对批评的探讨和实施,它们在一定程度上预示着美术批评走出误区、健康发展的新势态、新希望。从本期起设立〈辩台〉。欢迎大家踊跃参辩,并对新辩题提出建议。年底将评出优秀辩手奖。