摘要：杜滋龄先生是当代中国杰出的水墨人物画家,以其独特的艺术风格和精湛的技艺在业界享有盛誉。他的艺术创作深受中国传统文化的滋养,同时不断融入现代元素,在传统水墨艺术的田园中不懈深耕。他的作品以细腻的人物刻画和丰富的情感表达著称。他常常选择普通人的生活场景作为题材,通过高超的笔墨技巧和深刻的主题诠释,生动地表现出人物的内心世界。在创作过程中,杜滋龄先生注重传统与现代的结合。他继承了中国古代水墨画的精髓,并大胆实验,将现代艺术的观念融入其中,这种创新精神使得他的作品在保持传统韵味的同时,又具备了时代的感染力和冲击力,为水墨人物画贡献出创新语言。他的作品不仅是对传统文化的致敬,也是对未来水墨艺术发展的前瞻。本文通过专访其子杜松儒,为读者呈现杜滋龄先生成长、学习、创作、工作的人生历程。

摘要：一、关于中国画无论是从画史记载或是存世画迹上看,以中国画为概念的绘画样式从来都是丰富多元的。"水墨"与"丹青"历来都是传统中国画交错互进的两条主线。在中国传统绘画的历史渊源中,色彩原本就具有极为重要的地位,中国的先民们使用矿、植物颜料作画的方式创造出十分丰富的绘画语言,原始岩画、明堂和寺庙壁画、超度亡灵的水陆壁画、敦煌壁画、晋唐以来的卷轴画(其中人物、青绿山水、工笔花鸟)等等,都显示出古代华夏民族在运用天然矿、植物颜料作画方面所表现出的率真情感,在世界美术历史发展的进程中形成极具东方审美的意识和价值标准。

摘要：邵大箴：学术关注和学术包容；诸迪：当代中国美术进程的见证者、参与者、推动者；范迪安：提供思想认识的重要平台；罗中立：以美术的眼光观察社会 以观察的眼光反思美术；

摘要：2020年10月,我和设计团队接受了杭州2022年亚运会形象景观总体规划的设计任务。从规划的顶层建构、最初的概念设计到具体方案实施,历时近五个月,总体规划经过多轮提升与修缮,2021年1月29日,《杭州2022年亚运会、亚残运会组委会形象景观总体规划》正式发布。

摘要：英国作家查尔斯·狄更斯在《双城记》的开篇写下:“这是一个最好的时代,这是一个最坏的时代。”这句话放在当下,也无比适用。作为一个艺术家,我认为我是幸运的。因为艺术让我在时代精神的变动和飘摇中,抛下一个锚点,从而可以内心安然,然后心甘情愿地半生耕耘,半生用命,守护这精神之船的停泊港湾,守护着这份安然与孤独。所以我感谢这个时代,也感谢艺术。因为时代是汪洋之海,也是灵魂港湾,而艺术是我的船帆,也是我精神的锚点。

摘要：2019年适逢新中国成立70周年,由中华人民共和国文化和旅游部、中国文学艺术界联合会、中国美术家协会主办,中共深圳市委宣传部、深圳市文学艺术界联合会、深圳市文化广电旅游体育局和罗湖区人民政府承办的"庆祝中华人民共和国成立七十周年——第十三届全国美术作品展览水彩·粉画作品展"在深圳关山月美术馆开幕。本届全国美展水彩·粉画作品展得到了全国各地艺术家的踊跃参与,共收投稿作品5455件。本着公平、公开、公正的原则,经过严格的初评、复评,共遴选出350件作品入选本次展览,其中,进京作品40件(含获奖提名作品9件)。纵观本次展览,充分展现出五年来全国各地区水彩、粉画的整体发展以及作者队伍的迅速扩大,尤其是青年画家的成长崛起。评委们也对此次参展作品给予了高度的评价,认为此次参展作品整体水平较高,无论在内容还是形式语言、基础技巧的表达上,都体现了我国水彩、粉画这些年长足的进步与发展。

摘要：本文依据《普通高等学校本科专业类教学质量国家标准》的研制目标与价值,对美术学类专业教学质量国家标准进行了价值层面的解读。美术类专业"国标"在国家层面认定了美术创作为教学成果,为全国开设相关专业的349所院校提供了办学的标准化参考框架和特色化发展空间,凸显了美术学类各专业实践能力和创新能力的培养,在专业建设、教学研究和教师发展等方面专项认定和评价具有标志性和导向性价值,并对在新"国标"背景下构建美术学类专业人才培养模式设计的基本逻辑与核心要点,以及专业人才培养方案的框架提出了前瞻性思考。

摘要：近之论画者，言风格者少，究图像者多。每以视觉文化理论，解读图像意义。揭示意义，固有益于历史研究，而不谙画理画法者，亦可为之。夫疏于本体而热衷他律，虽时尚使然，而于艺术学者，昧于审美鉴赏，岂辨高下，不通渊源流变，曷知究竟？于是，著述虽多，而探究审美之要义，时不一见，考究心源造化之理，茫然无措。艺术史至于艺术，未免渐行渐远矣。

摘要：近几年，中国高等美术教育规模大扩展、资源大开发，其背后的强大推助力是信息时代世界性的改革浪潮。信息时代，对于艺术创作的影响尤其体现在以电子媒体、数字技术为表征的新媒体艺术的迅疾发展上。在渐渐到来的网络化的生存空间中，数字图像技术已经成为一种基本的语言和工具，广泛地涉入各个艺术和设计门类，极大地拓展了这些门类的专业领域。同时，数字图像的虚拟真实正在改变人们对传统视觉语言的认识，带来新的甚至是前所未有的艺术观念的革命，尤其在影视动画领域，展现了一个新的图像时代的端倪。这些都在提醒我们，今天的中国高等美术教育所面临的绝不是仅仅扩大规模的问题，而是在这场信息革命来临之前或之际，做好学科调整、人才整合的准备，做好与高新技术对话的准备。