摘要：人活在世上真正用心感知体会,是幻境,又是实境。虚无不真,行之却实,在阴与阳两界中立身徘徊,如此构成了人类认识生命和宇宙万物对立统一的二元概念。中国哲学好比在虚无上寻找答案,从哪里来往哪里去,我是谁,这些疑问形成了人类复杂的认识系统,或找不到具体答案,产生虚无感,或确定一些方法,让自身找到依托。事实上,人是善于平衡、具有神性的动物。

摘要：俄罗斯文化更是在文学和艺术等多个方面对中国产生积极的影响。托尔斯泰、契诃夫、高尔基等文学巨匠的作品曾是中国读者追捧的热点书目,柴可夫斯基、格林卡、肖斯塔科维奇、拉赫马尼诺夫等音乐大师的美妙旋律陶醉过无数中国听众,克拉姆斯柯依、列宾、苏里科夫、谢洛夫等绘画巨匠的旷世杰作曾是中国画家崇尚的典范。

摘要：1945年出生，广东湛江人1982年加入中国美术家协会：现为粤西画院副院长、中国美术家协会深圳创作中心创作室主任.

摘要：1945年出生，广东湛江人。1982年加入中国美术家协会。现为粤西画院副院长、中国美术家协会深圳创作中心创作室主任．

摘要：新时期中国工业版画的发展是伴随着中国工业化的发展而演进的。在20世纪八九十年代的工业版画中,以工人为主体的群体所创造的版画样式为主;在20世纪末至21世纪的前20年,因中国学院版画的兴起,转型期的中国工业版画群体结构开始发生改变,中国工业题材版画的创作语言也变得更为丰富和多元,这使得单一的现实主义版画风格转型为艺术与技术、艺术与科技等的创新融合。中国工业版画的创作风格虽然迥异,但始终围绕现代工业题材进行版画艺术与版画边界的延展,呈现出新颖、新潮、“意境再构”等的审美新意象,引起学界在版画学理上进行文脉梳理和重新研判。诚然,这种文化传承和创作形态的更新,是中国版画深谙传统绘画追求“意境”的逸格演进,成为版画集体以文化自觉体现当代中国文化自信的载体。“跨越边界”“意境多重性”“意境再构”等也成为新时代中国工业版画的重要审美品格。

摘要：文人画本是文人读书、案牍之余,无聊画着玩,聊以消磨时间、排遣解忧、即兴挥洒的一种方式,是文人的一个小玩意,后来发展成为一种绘画的方式,并在元以后成为中国美术史的主流价值。由于文人画本源于文人,因此它的本意并非在画中,不是为画画而画画。画画只是一个手段,更重要的是通过画画的行为和过程来表达自己的心绪,显现自己的修养等。在明清之际,达到一个集＂诗、书、画、印＂为一体的综合艺术形式。因此,文人画不像职业画家那样,专注于绘画本身。

摘要：我们在绘画时,画桌上常会放置着三坛水,即洗笔水、墨水、颜色水,这三种水虽然各司其能,却有着能很好地将艺术意境的玄机融合于图画之中的功效。当画者面对这三种水时,常会被水中蒙眬、动人的形影变化所诱惑,让画者在缭绕的思绪中情不自禁地生发出情思与感怀,在趣味的联想中去寻觅能寄托感情的悠然世界。在绘画过程中,