摘要：综合材料绘画作为单一画种与多画种技法互渗融通的“增长极”,以开放的姿态和丰富而新颖的表现手法,在体现与时俱进的文化理念与当代生活的多元化艺术表现上,为中国美术的时代性和国际化形象的树立发挥了重要的作用。本文由“综合材料绘画的形态分区”与“综合材料绘画的时代性语言建构”两个方面,较为系统全面地介绍了综合材料绘画的基本语言特征和美学概念,以及各类技法形态的学术内涵与表现特长,对于读者深入了解综合材料绘画的发展历程和社会意义都将具有积极作用。

摘要：丁方，1956年生，男，汉族，陕西武功人，1986年获南京艺术学院文学（美术学）硕士学位，现任中国人民大学艺术学院院长，二级教授，博士生导师，中国人民大学哲学（美学）博士后科研流动站合作导师，中国人民大学文艺复兴研究院院氏，中国美术家协会油画艺委会委员，中国美术家协会综合材料与美术作品修复艺术委员会副主任。

摘要：张彦远在《历代名画记》中描述仲容的绘画"或用墨色,如兼五彩",荆浩在《笔法记》中写道:"夫随类赋彩,自古有能,如水墨晕章,兴吾唐代。"与此相呼应的还有传为王维所著《山水诀》,开篇第一句话即为:"夫画道之中,水墨最为上。"可见"水墨"自古受到中国画家和美术史论家的关注。然而古人所说的"水墨"和今天常说的"现代水墨"、"实验水墨"是有区别的。古人最早提出水墨,是从道家观念出发,试图以单纯至极的水墨去象征开辟天地不可捉摸的"道",并以水墨为载体试图体现世界的本质。今人所谓水墨则不同。20世纪80年代在国家画院(中国画研究院)举办国际画展,因为不能名之"国际中国画展",就名为"国际水墨画展",从此水墨成了大于中国画的概念。"现代水墨"在当下意味着非传统文人画型的作品,水墨画家也不完全是传统中国画家。中国"现代艺术"、"当代艺术"要走向世界,要到西方去,想弄个"中国身份",因此20世纪90年代开始有了"现代水墨",也叫"实验水墨"。一沾水墨,外国人就知道你是中国来的,犹如商品中的"中国制造"。究竟应该如何理解"水墨"这个概念?如何看待传统水墨和当代水墨?当代水墨的价值何在?水墨究竟是"有法"还是"无法"?本期"对画·对话"栏目我们特邀胡伟、赵力两位老师对话水墨。

摘要：'把古典带到今天',实际上是一个'生长的古典'的问题,从某种意义上来讲当代即古典。在西方发生过的一些当代艺术概念,也许在中国早已产生,关键是我们能不能'看到',看到以后又采取什么样的立场和态度来关注,比如'原生态表述'。——胡伟.