摘要：吾并不精易学,亦不以其为然。之所以以卦象命名作品,一来不失为一种有趣的编号法,二来是对这种神秘力量的调侃。当作品本身的意志与这信手拈来的卦象遭遇时,吾便常常获得了恶作剧的快感。 水墨的形而上精神始终是伟大的存在,我们藉此以对抗“穷途末路说”的沮丧。

摘要：在我看来，现有的各项科研奖项奖励的根本不是最优秀的科研成果，因为从评审程序来看，这些奖项本身就有许多设计的失误。很多评奖动辄就叫“XX省哲学社会科学优秀成果奖”，但其实评选对象的范嗣只设定为一部分成果，另外一些作者根本没有机会参砰。中国人文社科目前没有国家级的奖项。省部级的哲学社会科学奖、优秀成果奖等就是最高奖了，可足如果不把最广泛意义上的“成果”都纳入评选范围，怎能问心无愧地说是一次权威评选？这样“名不副实”的现状，难免让人心生疑问。

摘要：每年进入美术院校的新生，都会随学费一起交一笔“教材费”。但是在笔者的观察中，高等美术教育中不论何种实践类专业，真正在教学中采用“教材”的可以说是寥寥无几，尽管在现代美术和设计教育的渊薮包豪斯那里，也有康定斯基、约翰·伊顿、保罗·克利等等艺术家和教师热衷于写作“教学笔记”，但是只要稍加留意便可以发现，

摘要：世界上任何一个民族都会因本民族文化而骄傲，以此表明本民族历史的久远与文明程度。从历史上看，没有一个优秀民族的文化是完全封闭，不受外来文化影响的。只是他们能正确地放正主次关系，对外来文化懂得怎样吸收和消化。固有的文化能得到外来文化的调护滋养就会得到更充分的发展。害怕和排挤外来文化，只能说明自己的弱小和对自己文化的不自信。一个强大的民族是能够消化一切外来的对自己有用的好东西的。东西融合决不等于画种，流派、形式、风格的统一，而是应该保持各自的特点。没有自己的民族性就谈不上相互融合，谈不上相互吸收。所以我们在吸收和学习外来艺术的同时决不能以牺牲民族精神和自身特点为代价。

摘要：2007年7月24日，“同一个世界”中国画家彩绘联合国大家庭艺术大展，首站来到墨西哥，拉开了世界巡展的帷幕。中国文联党组书记、副主席胡振民，中国驻墨西哥大使殷恒民，墨西哥国家图书馆馆长埃德华多．里萨尔德出席开幕式并致辞，墨西哥文化委员会图书馆司司长埃尔南德斯，中国美协副主席吴长江，中国美协分党组成员、副秘书长李荣海，国务院新闻办公室有关负责人，参展部分作者尼玛泽仁、张道兴、

摘要：中国现代水墨画尚无明确统一的界定。目前大致存在三种岐见:一是所有创新的文人画、中西合璧的新水墨画以及皈依西方现代主义的现代派水墨画等等均为现代水墨画;二是剔除文人画创新的一类,其余为现代水墨画;三是只认可以现代主义观念创作的为现代水墨画。

摘要：1956年生于河北文安县。中国美术家协会会员、北京美术家协会理事、全国政协书画室画家。自幼受其父影响酷爱绘画,毕业于中央工艺美院。郑山麓对东西传统和现代诸流派艺术颇有研究和借鉴,擅长水墨山水、人物画。其作品大气磅礴又灵空飘逸,气韵生动。1999年为迎接澳门回归,与其父共同创作巨幅作品《九九腾飞大展宏图》赠于澳门特首,2002年获得联合国世界和平美术奖。2003年创意策划55米长卷《新北京盛景图》,荣获2004年北京庆祝中华人民共和国55周年文化艺术活动美术作品嘉作奖。曾赴法国、德国、奥地利进行考察及艺术交流:到澳大利亚、新西兰办个展:1999年底,应美国中国艺术学会的邀请,赴美国洛杉矶举办展览。出版有《名家名画——郑山麓》,《新北京盛景图主创画家——郑山麓》。

摘要：一、笔墨——笔与墨1.笔墨就像每座城市里都有一个最为繁华的闹市区一样,笔墨是中国画的闹市区。中国画经过长期的历程,终于成为中国艺术中的一座都市,而笔墨这一区域,不但带动了中国画的起步与发展,而且是中国画高度发达的标志。我们现在谈笔墨问题的目的。

摘要：一提起中国画的大画,大家都能联想到美术展览会上的大幅作品,或是楼馆厅堂里陈设的大型作品。近年来中国画大画的创作也像其它画种一样,其数量之多幅面之大可以说是空前的。众多的画家都倾心于大画的创作,其涌现之势使得每届全国美展或大型画展都有明确的严格规定来加以限制,如“参展作品画幅尺寸不超过××”。画展的筹组者和评委会也不得不对大画入选的数量作另眼看待。由此。