摘要：[本刊讯]2020年年初,新型冠状病毒肺炎疫情发生后,党中央高度重视,习近平总书记亲自指挥、部署,增添了全国人民抗“疫”必胜的信心。在这场疫情防控的人民战争、总体战、阻击战中,广大医务工作者、人民解放军以及各行各业的干部、群众以团结奋斗、不畏艰难的精神,与看不见的“敌人”展开殊死战斗。他们以担当、责任、使命、信念、坚强、果敢、热忱、无私……谱写了庄严、洪亮的生命之歌,自塑了一尊尊令人感动、受人尊敬的光辉形象,体现了中华民族不屈不挠的伟大精神。全国美术家们积极响应而投身创作,全国美术馆界也及时行动起来共同为弘扬抗“疫”精神、获得战争胜利而努力,中国美术馆国家主题美术创作组迅速组织艺术家展开抗“疫”题材创作,“为抗‘疫’而塑——中国美术馆国家主题美术创作组作品选登”是向观众呈现的第一批成果。此次选登的雕塑作品,全部聚焦抗“疫”现实,凝练地记录了奋战在抗“疫”一线的“战士们”的大无畏精神,以及在此过程中产生的感人故事和崇高精神,塑造出一个个具有鲜明“在场感”和“当下感”的形象。

摘要：介绍了中国美术馆照明改造方案的试验研究和改造后的实际照明效果。本文共分七个部分:(1) 前言;(2) 改造前的采光照明状况和存在问题;(3) 国内外美术馆和博物馆采光照明的调研;(4) 照明改造方案的研究和确定;(5) 照明方案的模型试验;(6) 照明改造后的测量与主观评价;(7) 结论。

摘要：花鸟画不但是中国画的重要内容,而且是中国民间最为喜闻乐见的画种,可谓三十年来群众参与度最高的中国画类型。在花鸟画中,其中既有极其率意泼写的大写意花鸟画,也有极其精工细作的工笔花鸟画,更有兼工带写的花鸟画。宋代至今,擅长花鸟画的中国画大师代不乏人。

摘要：“在场”（Anwesen）即显现的存在,或存在意义的显现;康德理解为“物自体”,笛卡尔表述为“对象的客观性”,歌德称之为“原现象”,诸种表述各有其语境和侧重.但无论如何,“在场”都意味着是“面向事物本身”,感受力及其经验的直接性、无遮蔽性和敞开性 可是无论是面对历史还是把握现实,我们都面临复杂的文化之网和层层语言符码,很难做到无遮蔽状态20世纪以来中国经历了三千年未有之变局,全面转型、急速变迁、惊涛骇浪,中国现代艺术的兴起和发展变化既是对这一历史进程的体现,也密切参与其中.

摘要：20世纪 90年代处于非主流位置的女艺术家 ,以她们的身体作为表达女性经验的载体 ,描述她们的各类“情状” ,表达女性“我”复杂细微的感受……并且“不择手段” ,如以直接的“身体描述”来打破女性被描述和“哑巴”的局面 ;以一直被认为不登大雅之堂的“手工艺”方式来打破男性创设的艺术等级的神话的女性艺术家 ,则创造了新的艺术形式。用“身体”作为内容的女性艺术家作品 ,采用了与通常艺术语言不同的女性方式 ;而利用传统资源的女艺术家 ,在她们的精神情感来源上 ,也从“我的身体”汲取能量和灵感 ,寻找符合她们感觉的方式。

摘要：在王琦先生80寿辰和从艺60周年之际,作为他的学生,因为读过他的书也读过他的画,仅以此学习笔记作为祝贺,且恕我下文直呼先生的大名。 任何人的名姓,除了族谱或户口簿上的价值之外,都是区别于他人的称谓,但艺术家的名字却别具一种文化的意义,竟至成为人类文明史上的一种符号或象征。在“王琦”这两个字里。

摘要：一中国美术馆的四次刘海粟作品展 一代艺术大师、美术教育家刘海粟的作品在中围美术馆大规模展出过四次，均取得很大反响，影响深远。第一次是一九七九年六月二十六日，由中国美术家协会、中国美术馆和中国美术家协会上海分会主办的“刘海粟绘画展览”在中国美术馆举行，展出从刘海粟一九二二年至一九七九年创作的一百八十四件作品。

摘要：本文通过展现全球化与本土化的学理讨论,中国现实主义脉络于当代艺术的观念显现,以及第十三届全国美展实验艺术作品的例举分析,试图论证近年来中国当代艺术中"中间性文化景观"的新现实主义特征,旨在回应当下总体艺术面貌转向的学术话题。

摘要：雕塑语言是人类共有的语言,在文明互鉴中具有不可替代的重要价值。吴为山的写意雕塑连接古今文脉,贯通东西文心,以饱含诗性的塑造方式、写意磅礴的艺术形式,表现了一尊尊呼之欲出的中外历史人物与平民百姓。他为时代造像,为历史讴歌,为中外文化交流发力。其众多的作品承载的是古今的交融,时空的对话,思想的碰撞,文化的创造。

摘要：本文通过展现波普艺术运动发展的历史条件、1960年代美国消费文化与波普艺术关联的理论阐释,逐步显现波普艺术与消费主义的共生关系:其不仅挪用了消费文化的图像和策略,本身也深入至有效的文化机制矩阵之中,中和了原有艺术批判的可能性,引发批评的转向,于后世艺术世界产生了重要影响,并为艺术本体的理论研究提供后现代主义的学术框架。