摘要：中国电影意象美学自中国电影诞生就与之相伴相生,逐步形成多型意象美学形态并行发展、互动互融的基本格局。中国当代影视意象的创造和美学话语体系的构建,必须在综合化与普遍化过程中突现独特性,以创新的民族文化为根本,以其优良基因为内核。

摘要：在中国电影产业发展到相对成熟的阶段,贵州电影突然闯入市场、观众和学者的视野。但是,并不存在一个有意识的集体,在长时期内有组织地进行以贵州为生产地、为舞台或题材的电影创作生产;也似乎并不存在某一个有意识的集体或个体,对贵州相关的电影创作和电影产业,进行过长期而有效的观照和阐释。因此,在学术意义上建构“贵州电影”,需要从贵州的电影银幕形象建构、贵州的电影美学生长脉络和贵州的电影产业发展这三个维度进行。

摘要：电影是一门综合艺术 ,电影文学是银幕上综合艺术元素的表现。因而 ,在进行电影文学剧本创作时 ,必须将综合艺术因素贯穿于电影文学构思。论文正是基于这一角度 ,从“意念”、“道具”、“色彩”、“聚变”“动作”等综合艺术的诸方面来阐述电影文学创作在艺术构思上的“突破”。也正是有了这种综合艺术构思上的突破 ,从而使电影文学作品产生质的飞跃。

摘要：当下中国文艺片的"曲高和寡"牵涉到的不仅仅是艺术风格、艺术探索,其中还应该包含中西文化取向的问题。特别是当欧美电影奖项成为中国电影前进的驱动力的时候,这个问题更是不容回避,因为对奖项的追逐难免会受到"他人"目光的牵制,使电影人的立场有意无意地发生游移,脱离本土文化的现实。

摘要：迷笛音乐节的成功的原因是全方位的:精良的音响设备,一流的现场乐队,低端的票价,价格合理而周到的商业服务,妥帖的安全及环卫保障,自由气氛的营造……而这一切,都是长期坚持的结果。

摘要：在祖国大陆,随着著名作家刘恒走上导演之路,“作家电影”的概念再次被提起。前两年有一部类似纪录片的《一个作家和一座城市》,之后是韩志君的《美丽白银那》,但都是无声无息。最近朱文的《海鲜》有些响动,但也只是在小圈子里被谈论。听说早年间以标新立异著称的马原也要拍电影了,就约了时间跟他聊一聊。马原剃了贴头皮的短发,显得很土,两只眼睛也显得更大。马原露着惯常的憨笑解释“我也在这部电影里出演,扎西达娃和贺中都是长发,我得跟他们有所区别。”马原点上烟,操着浓重的东北口音开聊。

摘要：通过厘清电影工业的概念,来描摹"电影工业体系"。自2003年启动产业化改革以来,尤其是自2012年以来,中国特色电影工业体系逐渐成形,中国近年来一直是全球成长最快的电影市场。本文从五个方面总结了中国电影工业体系建构的成效,从四个方面分析了促进中国电影工业体系建构的相关政策措施,并从三个方面提出了构建中国电影工业体系的对策建议。

摘要：进入 90年代以后 ,在市场经济条件下 ,文化消费开始支配文化生产 ,大众文化逐渐从“边缘”走向“中心” ,而以启蒙精神为核心的精英文化则一步步被挤向“边缘” ,即使是主流意识形态的表述 ,也以一种不断向大众文化靠拢的姿态来争取和拓展自己的生存空间。影响和支配中国电影的三股势力 (主流意识形态势力、大众文化势力、精英知识分子势力 )因大众文化势力的发展 ,在 90年代形成一种新的动态变换的关系 ,中国电影处在一种因开放而异常复杂的生存环境中 ,体现出世俗化倾向的美学追求 ,为表述方便 ,本文将依据两条相互关联的线索梳理90年代中国电影的世俗化的美学追求 :1、在越来越普及、越来越深入的市场化、娱乐化的社会文化环境下 ,精英知识分子、主流意识形态向大众化靠拢的倾向及表现。 2。