摘要：中国艺术研究院是在20世纪50年代初成立的中国戏曲研究院、中国音乐研究所中国美术研究所“一院两所”的基础上发展起来的、国内艺术领域唯一的多学科综合性科研单位。从1951年4月3日．毛泽东主席为中国戏曲研究院成立题词“百花齐放．推陈出新”并题写院名“中国戏曲研究院”算起，至今已有半个多世纪的发展历史。

摘要：随着设计业自身从传统意义上定位于"服务业"的服务模式朝着文化创意产业新阶段的升级,当今设计研究也正在经历一次大的转型,面向现代文化产业、创意产业的设计产业研究正成为学界的新问题和新任务。这次转型对于设计研究来说是一场全方位的革命,它使得设计研究的学科定位正在从人文学科转向社会科学,从理论学科转向应用学科。本文立足于设计学学科建设,从理论、实务、方法三个层面论述当代设计研究的这种范式转换的意义及其途径。

摘要：2011年6月13日，由中国艺术研究院电影电视艺术研究所主办的“全媒介语境下的大电影观念研讨会暨‘热播影视剧跟踪研究’成果发布会”在中国艺术研究院隆重召开。随着中国影视产业的崛起和动漫、网络、手机等新媒体艺术的快速发展，电影、电视等传统媒介已经远远不能描述人们的影像经验。新世纪以来，数字技术不仅给电影生产带来一场革命，而且也深刻地影响着影像艺术的消费。

摘要：历史题材电影最显著的特征是依赖于遗存形态的历史,由此获取历史意识或曰历史性。历史意识是一种思想的特定模式。自1949年以来,历史题材电影尤其是革命历史片中引以为荣的"历史意识",或许只是一种意识形态立场的理论基础。新时期以来的历史叙事试图建构历史的复杂性、多义性和生动性,但90年代以来的新历史主义叙事更注重主体精神对历史的重新阐释和引导作用。

摘要：故事梗概：大学教授萧元熙（赵丹饰）与女友决裂后，决定要把女佣余珍（秦恰饰）改造成为自己理想的爱人。萧元熙不厌其烦，从思想修养到待人处世，为她设计了一整套的改造方案。萧元熙非常满意自己的杰作，但好景不长，有了新思想的妻子，积极参加社会进步活动，令他烦恼不已。“一·二八”事变后，余珍又参加看护班，为抗日受伤战士服务，但得不到萧元熙的理解。萧元熙迫不及待地将余珍关在家中，断绝她与妇女抗日运动的联系。

摘要：当我第二次联系上海导演吴天戈的时候，恰逢他来京，更为幸运的是当天下午他正好有段空暇，于是爽快地应允了我的采访。

摘要：“幽灵的威胁”与好莱坞的加减法作为世界电影工业的头号工厂，好莱坞公式化、明星化、标准化、系列化的制作模式无人出其右。经过百年的品牌积累，形成了资金、创意、生产、发行、销售环环相扣的价值链。国际化的市场眼光、地毯式的广告宣传、媚俗的商业美学，早已成为全球商业电影制作的风向标。对既有市场的保有、对新市场的开发，以及对既有市场与新市场的重新发现和再度开发，配合好菜坞电影的娱乐性、通俗性和科技性，所到处，无往而不利。

摘要：西藏，以绚丽奇美的自然风光，恢弘独特的民族文化，淳朴多姿的民风民俗，博大精深的藏传佛教，汇聚成不同寻常的永恒魅力，吸引着艺术家不远千里去探访她感受她和描绘她。西藏已经成为艺术家取之不尽用之不竭的创作源泉，西藏题材也早已构成新中国美术事业中少数民族题材极为重要的组成部分。各种形式表现的以西藏为土题的绘画艺术作品异彩纷呈，用油画表现西藏，

摘要：近几年来谍战片成为流行的影视类型,这拨从电视剧延伸到电影银幕的谍战剧热潮,许多是翻拍自50—70年代的反特故事片,但与后者不同,这些后冷战时代的谍战故事发生了许多改写,充当着不同的意识形态功能,尤其体现在把国共这一冷战敌手的关系从侦查员与女特务的暧昧关系书写为一种兄弟情义,在中国文化内部完成对冷战债务的清理。

摘要：自北魏以来，随着乐籍制度确立，封建国家职业乐工的“贱民”身份及其遭受的社会歧视明确地以制度化的形式出现在历史舞台上，我们通常称这个基本处于“贱民”阶层的乐人群体为“乐户”。就乐户的影响范围而言，该群体分布于各地，接受封建国家的相关礼乐规范，不仅为祭祀、朝会、宴飨、仪仗、军事活动等官方礼节应差奏乐，还服务于婚丧嫁娶、年节寿庆等民间礼俗活动场合。从乐户的处境来看，这个群体的“贱民”身份及随之而来的压迫与歧视均由官方制度予以严格规定：他们不能科举入仕，必须“当色为婚”，