摘要：一、跨界:从工科跨向电影研究侯东晓:赵老师下午好!今天的访谈内容主要围绕您的学术历程与理念、对香港电影研究经验与感悟、对当前华语电影研究的认识和理解这三个方面展开。从您的学术历程中,我了解到您本科是北京航天航空大学宇航推进专业毕业的,而且在原中国航天工业总公司做过军工产品的研制,那您是在什么样的情况下转向了电影研究呢?

摘要：作为中国特色文艺评价体系的重要组成,中国电视金鹰奖坚持为人民服务、为社会主义服务的方向和百花齐放、百家争鸣的方针,始终把社会效益放在首位,努力实现社会效益和经济效益相统一。进入中国特色社会主义新时代,中国电视金鹰奖坚持以人民为中心,坚持思想精深、艺术精湛、制作精良相统一,以有筋骨、有道德、有温度的作品来鼓舞人,守正创新,坚定社会主义文化强国的愿景和目标,为中国电视艺术的健康发展发挥积极引领作用。

摘要：本文参照世界女性电影发展,考察进入21世纪以来中国女性电影中表现家庭和母女关系的作品,从心理和社会语境两个角度读解这类影片所表现的母女代际冲突,展示它们与中国社会文化发展之间的密切联系。文章首先从世界女性电影的角度追溯这类影片源起及发展,为女性家庭叙事电影构建谱系,并梳理进入21世纪的中国母女关系题材影片的发展脉络;其次,从精神分析理论和社会文化两个角度探讨母女代际冲突的成因,在揭示其心理机制的同时从更宏观的角度探寻其社会性根源;最后,探讨这些影片如何通过女性家庭谱系、母女镜像关系的构建探寻女性自我身份,揭示母亲身份对女性主体建构的意义以及这种主体身份建构的可能性和重要意义。

摘要：四十多年来,中国的电视剧艺术创作发展迅速。从1978年到2000年中国电视剧的年生产量逐年递增。电视剧在大众文化生活中的地位和作用越来越大,它已经成为中国百姓消闲娱乐的重要形式。随着国家经济体制改革的不断深入,电视媒介与社会经济运行的联系日趋密切,电视剧作为一种文化产品,越来越显示出它的娱乐属性和商业属性。现在,电视剧逐步进入了类型化的创作道路并形成了过去不曾具有的多种艺术风格和“商业化的叙事模式”。

摘要：鲜明的韵律,明朗的色彩,抒情而昂扬的音乐和音响设计,大量的活泼的极富动感的镜头,使影片呈现在我们面前的是一个具有极强冲击力的、既赏心悦目又富有内在张力的影像世界.

摘要：张慧瑜（中国艺术研究院影视研究所）：云雷主要谈了四个问题，底层文学产生的的背景、原因、影响，还对一些代表性作品做了一些点评。太光主要是对目前第一线的创作提供很鲜活的印象，并且提出了问题，一个是底层文学的主流化，使得底层文学变得模糊和泛化，第二个是底层文学的书写和底层文学的政治性和主动性、主体性之间有某种错位和矛盾。下面我们就请刘涛做一个简单的回应。

摘要：纵观90年代中国电影,在内容与特色上有一个非常突出之点,即重大革命历史题材影片创作的繁荣.从1991年到2000年,总计完成这类影片共35部48集,按数量而言,90年代重大革命历史题材影片创作是前十年的四倍,就反映的革命史实而言,几乎写了中国革命的整个进程.

摘要：作为香港电影导演中最具特色的代表人物之一,许鞍华在她的影片中一直延续着她独有的人文关怀和女性导演身上很难得以体现的历史文化韵味.

摘要：无论是电影故事片,还是电视连续剧,作为屏幕叙事艺术的根本在于剧本。剧本不但在理论上内在规定着屏幕叙事艺术的本质特征,而且在实践上严重制约着屏幕叙事艺术的良性、繁荣发展。本文通过丰富的实例论证和阐述了剧本作为屏幕叙事艺术根本的必要性、重要性以及现实意义。