摘要：对“第六代”这样一个电影导演群体历史变迁的研究,在某种意义上就是对这15年中国电影体制改革、中国电影艺术走向、中国电影市场变化的研究——这是因为他们的所有变化都与这些平行移动的历史背景相互映现,都与这些不断切换的社会现实密切相关。正是由于“第六代”所处的这种“历史本文”的差异,导致了他们的“行为本文”及其“叙事本文”与上几代导演的根本不同。不论是他们的美学宣言、还是他们的历史身份,乃至于他们书写的个人故事都是在这样一种特定的历史舞台上出演的真实剧目。现在,他们过去的历史路线图已经逐渐被描绘出来。他们对电影的创作正从个人的写作方式逐步转换到适应市场的大众化的写作方式;他们的艺术创作的范围从单一的、都市的、自传体的题材变成现实的、历史的、社会的表现题材;他们的身影已经逐渐融入主流电影的创作队伍之中。尽管他们对中国电影的未来图景会产生哪些改变还不能确认,但是他们的历史作用是不能忽略的。

摘要：国家形象的建构是当下面临的迫切话题，也是文化软实力建设的重要组成部分。但是，电影中的国家形象具有一定的独特性，受到电影的资本逻辑与影像特征所控制。所以，“国家形象表述的商业美学与影像诗学”是一个重要的理论话题，涉及到文化、电影本体、意识形态等诸多方面。

摘要：2004年以来,关于香港电影纪元为何的问题引起了学界的讨论。我们认为,重新梳理过往研究中被忽略的史实,发掘新的资料,并就电影史上的一些重大问题展开争鸣,对于电影史研究是十分有意义的。本期我们围绕"香港电影纪元为何年",把几种有代表性的观点呈现给读者。一来引起广泛的讨论,使中国电影史研究更加细致、科学;二来可以让更多对香港早期电影有兴趣的读者去寻找新的材料,填补早期香港电影史研究中的史料空白。

摘要：前几天见到从美国回来的杨先让先生，偶然谈起徐悲鸿和宋步云，他感慨说：宋先生和吴作人先生，是徐悲鸿的左右手。没想到后来遭遇冤案，被人遗忘。杨先让身历老北平艺专和中央美院，熟悉那个时期的人和事，他的记忆不是凭空想象而来的。

摘要：1918—1928年间，即央美的国立北京美校、北京美专、北京艺专时期，国画科、系的主任萧俊贤（1865—1949），是一位人品高洁、功力深厚、风格独特、曾经有相当影响的画家和中国画教育家，但半个多世纪以来，被忽略和遗忘了。借这个机会，对他作一简要的介绍。

摘要：王文娟博士现任中国人民大学徐悲鸿艺术学院副教授，她在其博士论文基础上修改而成的专著《墨韵色章：中国画色彩的美学探渊》，2006年5月由中央编译出版社出版以来，已引起海内外学术界的瞩目。2006年11月，王文娟携带新书随她的导师徐庆平教授应邀赴中国台湾辅仁大学参加“第五届国际青年学者汉学会议”，她根据本书的部分内容撰写提交的论文《论儒家色彩观及其对中国绘画的影响》，在会上宣读后反响热烈，被各国评委一致评为会议的第一篇论文，

摘要：《中华医药》是中央电视台10年前推出的一个非凡而重要的栏目。在观察当今广播电视实践中最重要也最有影响力的节目或栏目时，《中华医药》带来传媒的历史建构所具有的那种激动与生命感，令人印象深刻。

摘要：每次看冯先生的书画,都有一些新的体会和感受.5月20日,冯先生又在中国美术馆举办他第三次个展.前不久喜得先生惠赠已结集成册的出展作品画集.此画册印制之精,几乎无懈可击,可谓独步于当前印刷业.如黄豆般大小的钤印尚能清晰辨识出印文,其精致可想而知.正因为如此,冯先生的书画精神才能被忠实反映出来.敬阅之后,感触尤多.

摘要：微信民族志的讨论是一场从对人的物理空间的研究迈向虚拟空间的研究,也包含了从对社会组织和象征符号等文化体系的研究迈向了对人的精神结构和人格行为等方面的研究,还包含了从对人的外部世界的关注转向内部空间的关注。这也许会促发一场具有革命性转折意义的人类学大讨论,在这场讨论中将会为我们提出一系列新的命题,即在已经将数字化与物理学、生物学结合在一起而形成的一个新的人工环境和心理环境的条件下,人类学这门学科能有什么样的新作为,在研究上能有什么样的新突破,能否为这门学科产生一些什么样的新定义?如果新定义是由中国学者首先提出来的,那么中国人类学的中国化就将进入发展的新阶段。