摘要：于风，原名孙恪诚．祖籍浙江绍兴府，1923年出生于河北保定．祖父为“绍兴师爷”，父辈等均为国民政府公务员。于风少时经历曲折多变，先后在河北青县、武强、曲周及河南开封等地就读小学及初中，

摘要：在开放的文化视域中探讨明星文化,这是一个相对复杂的问题。明星作为个体被寄予光环进行审美塑造,从而失去了独立自我单一的存在方式,开始以＂想象的假面＂和＂本来的我＂出现,在社会化的角色表演和对象化潜行的欲望之间,承担起大众审美和消费的双重期待。如果追溯电影出现之前的明星存在原型,我们便会发现,凡是表演的主体,一旦脱离了视觉感官赋予杂耍的刺激,其整体所散发的＂艺与境＂的无形魅力,会迅速基于审美主体间性而建构起自我形象光环的表征,

摘要：19世纪的广州外销通草纸水彩画是在中西文化交流中孕育产生的特殊艺术品,其中凝结了深厚的民俗文化内容并显露出鲜明的本土艺术特色,在借鉴西方画种的基础上融入了本民族意识和绘画技法并以丰富的民俗内容呈现出中国绘画的写意性特征。在"中国手稿"的对外输出中,不仅显示了中国艺术的独特神韵和民间文化特色,更为重要的是凸显了延续千年的民族心理与文化范式,在中国文化的对外交流中产生了深远的国际影响。

摘要：近期，我们得到了河北省非物质文化遗产中心主持编纂的几种出版物，它们是《河北省非物质文化遗产图典》1—2（马维彬主编，河北美术出版社2007／2010）、《河北民间古乐工尺谱集成）（马维彬主编，河北美术出版社2006）和《河北民间音乐传统曲目集成（CD）》（河北百灵音像出版社2008）。

摘要："美术家"是一个身份,但是现实当中的美术家又往往承担着更多的身份,由此形成了代表不同形象和具有不同追求的美术家类型,众多的类型及其所取得的成就构成了美术史中不同的内容,通过美术家的检阅,我们可以反观一个时代美术发展的面貌。对此,我们既可以持"观看"的方式来满足欣赏的需要,也可以在"照见"的深度中研究美术的规律。

摘要：近年,台湾电影市场略有起色,女导演也开始发力,逐渐在影片中显示出她们对电影的不同理解和态度。郑芬芬导演是台湾女导演中的代表。她用一种有别于女性导演通常使用的视角和思维方式诠释了对生命的尊重与思考——对时间的关注和理解,以及对信仰的探索和追问。这些主题一直以一种哲学思考的方式和高度被提出,使她的影片游走于艺术和商业之间,从而具有其他诸多同类型题材影片所不具备的品位和素质。

摘要：1982年电影《少林寺》开启了内地与香港合拍电影的新模式。新世纪以来，随着世界经济文化合作的进一步深化，合拍影片日益成为中华区电影发展的趋势，并占据了内地大多数票房，涌现出了《卧虎藏龙》、《英雄》、“辛亥革命》等华语代表性影片。在取得票房以及社会影响的同时，经济目的永远不是电影的唯一目的。

摘要：新世纪以来,中国电影释放出了蓬勃的生机和活力,年度票房、国产影片的产量和市场份额等指数都节节攀升,中国电影开始以其题材的丰富多样、类型的兼容拓展和视听语言的精制让观众重回影院。时代赋予了中国电影无限的发展机遇,中国电影在全新的时代语境下又重新打造着新的格局、形象和品格。

摘要：本文从历史沿革的视角对美国历史遗产保护体系的建立与发展做了回顾,在此基础上总结出美国历史遗产保护的五点经验,旨在对我国文化遗产保护体系建设提供一些新的思路。

摘要：中国画家在20世纪50年代前期实行社会主义现实主义的创作方法，在山水画领域出现了大量反映国家建设和时代新貌的山水作品。题材的蜕变，笔墨的出新，极大地改观了山水画的结构图式，一扫古典山水的荒寒萧索。由于写生活动的广泛开展，加之50年代后期革命现实主义和革命浪漫主义相结合创作方法的提出，毛泽东诗意山水画和革命圣地山水画成为与建设题材山水画并驾齐驱的另外两种典型山水图式。