摘要：悠悠红船承载着开天辟地、敢为人先的首创精神,泱泱秀水见证着南湖儿女坚定理想、百折不挠的奋斗精神。8月3日于嘉兴大剧院首演的舞剧《秀水泱泱》将历史拉回到一百年前,那坚定的信念、革命的理想和大无畏精神,在灯光舞美以及肢体语言的阐释下再一次熠熠生辉。在以红船题材为创作对象的众多艺术形式当中,用舞蹈的形式来阐释红船精神少之又少,本文将通过舞剧《秀水泱泱》来分析舞蹈作品如何反映红船精神。

摘要：雅克·拉康的镜像理论认为,主体是无意识的他者的主体。“自我”是被其理解的象征界包围起来的自我,包含文化和想象的各种因素。斯特林堡的独幕悲剧《朱丽小姐》中主人公朱丽在“自我”的建构和觉醒中走向灭亡。其内心的复杂、灵魂的纠结和象征性的美学表达,也是斯特林堡受自然主义和精神分析学影响下的思想折射和经典呈现。

摘要：前言朱权在《太和正音谱》中借用赵孟頫的话对当时的杂剧从业者作出区分:杂剧,徘优所扮者,谓之娼戏,故曰勾栏。子昂赵先生曰:“良家子弟所扮杂剧,谓之行家生活;娼优所扮者,谓之戾家把戏。良人贵其耻,故扮者寡。今少矣,反以娼优扮者谓之行家,失之远也。”或问其何故哉?则应之曰:“杂剧出于鸿儒硕士、骚人墨客,所作皆良人也。

摘要：鲁迅在其作品中多次提及中国传统戏曲,尤其是20世纪二三十年代曾对京剧表演艺术家梅兰芳有过多次"批评",引发了学界密切关注。梳理鲁迅的戏曲批评,不难发现,他对梅兰芳的批评既非仅仅针对梅兰芳,也非针对中国传统戏曲,亦不单纯为了批判国民劣根性,及提倡"树人"的主张,实则源于他一以贯之的"崇力尚俗"的美学思想。

摘要：美国国家艺术基金会（the National Endowment for the Arts，简称NEA）成立于1965年，是公认的拥有独一无二影响力的联邦机构，全美范围内没有任何一个艺术机构可与之媲美。

摘要：本文以现代主义"艺术客体"观念的流变和发展为主要线索,清理出一条西方现代主义艺术走向当代艺术的历史发展逻辑。这条发展逻辑的核心在于:观念成为发明艺术的机器。西方现代主义艺术业已建立的"艺术客体"观念被一步步打破,作为形式载体的艺术客体被一步步剥夺了权威性。此过程由不同艺术家的艺术实践和理论所构成和推进,这是一种新的艺术形态登上艺术历史舞台的过程,也是西方现代主义艺术面临着百年来的一次艺术形态转型过程的特征显现。这种新的艺术形态将艺术注意力转移到信息与经验的传播效果上,要求恢复和重建艺术与使用艺术的公众之间的联系,而且这种联系将决定艺术形式的方法和意图。

摘要：元艺术学是元科学或元理论研究在艺术学学科中的应用。所以,它的产生,一方面源自元理论研究的启发,另一方面则是艺术学学科本身发展的需要。元艺术学对于艺术学学科的发展和完善具有重要的意义,体现着艺术学研究的理论自觉与学科自觉意识。元艺术学的思想早已有之,但真正自觉地从学科角度对其进行系统研究还是晚近的事。李心峰1987年首次提出“元艺术学”的概念并在此后的学术研究中对其进行了更加深入的阐发还完成了首部专著《元艺术学》,可谓中国元艺术学的首倡者。其他学者也陆续对元艺术学进行了研究,并取得一定的成果。然而,通过回顾与思考这些研究,我们也发现学界对元艺术学的内涵还没有形成一个统一的理解,甚至对于什么是“元艺术学”也存在相当大的歧义。名不正则言不顺,元艺术学这一学科概念的歧义对元艺术学的进一步研究造成了一定的困难。另外,李心峰《元艺术学》的修订版将由三联书店出版社出版,这也将我们的视线再次聚焦到“元艺术学”的相关问题上。为此,本文一方面对元艺术学进行了语义辨析,另一方面则对科学哲学、元科学、科学学等相关概念进行了比较分析。总之,澄清元艺术学的概念、内涵并进一步推进元艺术学的研究,是很有必要的。

摘要：时间：2012年8月16—29日地点：北京红庙北里李少白家中历史观·《新民主主义论》·《讲话》问：《中国电影发展史》（以下简称《发展史》）的书名之所以叫＂发展史＂,是当时随着研究项目一起指派下来的,还是有别的考虑？李：《发展史》这一书名的确立和它的编写与马克思主义历史观有关。马克思主义的历史观是发展的,那么依据马克思主义历史观写作的通史也一定是发展的。

摘要：阿吉兹·阿罕默德以“第三世界”为起点,借用马克思主义的生产方式理论、阶级斗争理论和社会主义思想对后殖民理论进行了批判。他把“第三世界”界定成一个保留了“阶级之民族性”、实践着社会主义文化与“第一世界”发达资本主义文化相对立的文化共同体。在构思“第三世界”文化大团结的过程中,阿罕默德还重新阐释了马克思主义的“客观决定性”、分析了马克思对殖民主义和印度的论述,并就马克思对阶级和民族性的认识提出了新的看法。阿罕默德的马克思主义思想渗透着“第三世界”意味,他的“第三世界马克思主义”继承并发展了马克思主义关于资本主义的批判,能够为推进马克思主义中国化提供一定的借鉴和参考。

摘要：孟繁玮（中国艺术研究院副研究员，本刊栏目主持）：吕院长，您好：今年正值《美术观察》创刊20周年，我们特别策划了一期纪念专题，您作为《美术观察》的老主编，请您谈一谈您在任期间的一些感受和经历。吕品田：自1995年底《美术观察》创刊以来，至今已整整20个年头了，时间过得飞快。