摘要：近年来关于文化高质量发展的理论研究和评估实践日益增多,但同时存在对文化高质量发展的内涵和范围解读不够全面、少数领域未纳入评估视野等问题,因此需要在中国特色社会主义“五位一体”总体布局和“四个全面”战略布局之中明确文化的定位和概念,厘清文化发展的逻辑结构。价值体系是文化高质量发展的核心维度,要把握文化发展的人民性和主体性,弥补价值性评估短板;供需体系是文化高质量发展的根本维度,文化的生产和消费构成文化的供需体系,包括文化事业和文化产业两个互补渠道,要重点评估文化投入产出效能和治理规范化法治化水平;生产方式是文化高质量发展的关键维度,要以数字化为主线推进文化业态创新和转型升级,以载体建设为基础营造文化消费新空间,以平台建设为核心带动文化生态建设和治理,研究文化数字化发展指标体系。需要加强对文化高质量发展评估工作的统筹协调,强化评估结果应用,使发展理念、规划、执行和反馈形成闭环。

摘要：发展文化和旅游新质生产力,需要在把握生产力共性的基础上聚焦特点,精准提升:一是充分发挥文化大数据要素作用,重视发展文化和旅游数字经济;二是加强与文化和旅游新质生产力发展相匹配的人才队伍建设;三是加快形成文化和旅游新质生产力,最终要落实到生产更多更好的文化和旅游产品、扩大优质文化供给上。发挥创新对于文化和旅游新质生产力发展的主导作用,不仅需要加强科技创新,推动人工智能技术在文化和旅游领域的应用,而且需要加强体制机制创新和协同创新,持续推动文化和旅游标准化工作与科技创新深度融合,统筹推进科技、产业、旅游服务等领域的标准化建设。

摘要：艺术高质量发展的主要维度是价值体系、供需体系和生产方式,而生产方式主要由生产力特别是科技决定。新质生产力是以科技创新为主导力量的先进生产力,当前艺术与科技融合日益广泛和深化,艺术生产传播和消费已经产业化和工程化。当代艺术学研究要高度重视科技发展为艺术生产带来的历史性质变,在“第二个结合”方法论指导下,将马克思的生产工艺学、中国传统艺术创造经验和现代科技相结合进行理论创新,对创作论、作品论和欣赏论的传统架构进行变革,创立艺术工艺学。新学科的首要任务是从工艺学维度将生产工具、生产资料和生产流程等要素内化到艺术创作生产全过程,研究艺术创造和生产原理、方法和技术,从而进一步完善中国艺术学三大体系建设,推动以人民为中心的艺术发展的规模不断扩大,质量和效益不断提升。

摘要：清代乾、嘉、道年间出现的8套宫廷铜版“战功图”,创作时间跨越68年之久,是中国历代国家叙事艺术中的经典之作,展现了精湛的创作技术和高贵的装裱艺术,而且从学术角度看具有极高的研究价值。其背后的刻印技术传播,不仅是一个纯技术的转移,而且包含了丰富的社会和政治背景。本文重点探讨了18世纪铜版画技术如何从西方传入中国,并在《乾隆平定准部回部战功图》中得到了完美地体现。研究过程涵盖了从传教士引进铜版画技术、清宫中的技术研制,到法国皇家美术学院刻印“战功图”的全过程,以及“战功图”的本土化和刻印技术在中国的再传播。旨在强调铜版画技术在中国传播的重要性,以及中国艺术在全球交流中的独特地位和价值。

摘要：针对演艺领域提出一种基于光学空间定位虚实交互表演环境系统的实施方案,解析了设计思路、系统架构、技术路线,并针对实施难点提出了解决方案。

摘要：剧院管理与服务是演出的重要保障,是促进剧院高质量发展的重要因素。剧院管理与服务标准对于剧院提升管理服务能力,加强品牌培养和建设具有重要意义。为推动剧院管理服务标准体系建设,本文在深入调研我国剧院管理服务标准现状基础上,剖析存在的问题,提出剧院管理服务标准化工作发展思路和标准体系框架,以提升剧院管理服务水平,赋能新时代演出行业高质量发展。

摘要：在我国“人工智能+文化”战略发展背景下,人工智能将越来越广泛地应用于文化艺术领域。为革新艺术理念,提升文化服务和管理水平,我国应在构建文化数据要素体系、注重文化产品体验设计、服务文化内容、推进产业化发展、发展智慧城市、规避技术风险、突破行业应用瓶颈等七个方面开展文化和科技深度融合工作。

摘要：结项报告(部分)本项目的研究目的,一是为国家文化“软实力”建设提供理论依据、“顶层设计”和实践总结;二是为影视业与游戏业两大“朝阳型”核心产业的强强联手、互动融合,提供创作、生产、运营、管理等方面的理论阐释;三是填补国内影视与游戏融合发展研究的空白,推动在该领域初步形成具有中国特色的学术话语体系。

摘要：项目批准号:18ZD05课题负责人:郭克俭结项报告(部分)一种音乐表演体系的形成,其演唱演奏技巧、音乐风格流派等因素只是表象,深层因素是演奏者演奏行为背后审美理念的建立与传承。演奏家的技巧、声音、风格等要素无一不是其审美理念的反映。审美理念的传承与演变是整个音乐表演体系发展的核心,而这种审美理念的形成又与孕育该体系的群体主流美学思想乃至民族性格、文化特征等宏观因素密不可分。如果把文化特征、民族性格、音乐美学思想等作为形成音乐表演体系理论的宏观前提。