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摘要：2004年4月至10月间,新疆文物考古研究所组队对喀什河吉林台水库淹没区内的墓葬进行了大规模考古发掘,其中于别特巴斯陶墓群发现一件嵌红色宝石金戒指,红色宝石戒面上阴刻端坐持花妇人,有着明显的异域风格。本文通过联系对比丝绸之路上相关的宝石雕刻印章、泥封和其他相关艺术图像,尝试分析此件持花女宝石戒指的来源、图像内涵和功能等,并由此管窥早期天山北道至中亚西部丝绸之路文化交流的影响。

摘要：作品:山路。创作心得:我每次采风都会去远离大都市的地方。因为作为一个生活在大城市的画家,每天见到的是密集的高楼大厦和人群,使我有点喘不过气,导致思绪杂乱,创意渐失,故每隔一段时间便想逃离,在大自然中寻找新的创作灵感一一山、水、物、人都给予我无限的新意。画面中那彝族母女是我在大凉山采风中偶遇而又令我创意激发的瞬间。

摘要：新时期中国工业版画的发展是伴随着中国工业化的发展而演进的。在20世纪八九十年代的工业版画中,以工人为主体的群体所创造的版画样式为主;在20世纪末至21世纪的前20年,因中国学院版画的兴起,转型期的中国工业版画群体结构开始发生改变,中国工业题材版画的创作语言也变得更为丰富和多元,这使得单一的现实主义版画风格转型为艺术与技术、艺术与科技等的创新融合。中国工业版画的创作风格虽然迥异,但始终围绕现代工业题材进行版画艺术与版画边界的延展,呈现出新颖、新潮、“意境再构”等的审美新意象,引起学界在版画学理上进行文脉梳理和重新研判。诚然,这种文化传承和创作形态的更新,是中国版画深谙传统绘画追求“意境”的逸格演进,成为版画集体以文化自觉体现当代中国文化自信的载体。“跨越边界”“意境多重性”“意境再构”等也成为新时代中国工业版画的重要审美品格。

摘要：中国工业版画是在新中国工业化的时代背景下发展起来的版画类型。中国工业版画的发展可分为三个阶段,第一个阶段为1949—1978年新中国计划经济体制下走社会主义工业化道路时期;第二阶段为1979—1999年走中国特色社会主义工业化道路时期;第三阶段为2000—2019年走“新型工业化道路”时期。从第二阶段开始,工业版画叙事表达中拓宽了“现实主义”的创作思路,从而在工业本体和审美观念的探索中体现了从“宏大叙事”向“个体叙事”的转变,在版画语言探索上,开始逐渐摆脱以“木刻”为主的技法形式,铜版、丝网版、石版、综合版、照相制版、装置、跨媒体艺术等多种版种形式开始成为工业版画创作的新媒介。正因多种版种的出现及图式的创新,版画学界开始在学理上为工业版画重新下定义。这种重新定义和创作方法的转变,也表明了中国工业版画的整体面貌正在突破其传统工业版画的“语境”,朝着后工业化信息时代多重语义之下的新型中国工业版画创作方向发展。

摘要：通过后现代的表现手法传达东方神韵是易阳铜版画引人注目的创新性特征之一。易阳铜版画《交融的界面》之三将唐代凝然静思的仕女与高科技的电脑芯片这两种反差极大的意象并置在一起。乍一看起来很不可思议，但是这种后现代式的艺术拼接。深刻地饵答了当代人深感困惑的问题——在这个信息高度发达的网络时代，为何我们离自己的内心越来越远？