摘要：本文较全面的总结了《中国革命史陈列》的艺术设计工作。作者认为陈列的艺术设计应该由陈列设备,序幕厅、重点场景和大型辅助展品三个主要方面构成。本文重点介绍了以多样的艺术形式,加强重点场景和大型辅助展品的设计,在如何增强陈列的艺术感染力方面进行了有益的探索。

摘要：本文回顾了中国革命博物馆陈列设计发展的历史,从历史和设计实践的角度分析陈列设计的规律。四十年来国内外陈列展览新思想、新材料的应用,可供博物馆陈列设计者参考和借鉴。作者在文中对新的革命史陈列设计构思,以及方钢管框架和“格栏设计”的结构、材料、工艺加工技术等作了简要介绍。成功的陈列设计应具备合理、经济、独创和审美四个方面。陈列设计应表现博物馆的特色和个性,即独创性。

摘要：中国革命博物馆在天安门广场建新馆已经40年了.在陈列总体设计工作中,经过几代人的努力,取得了一些基本规律方面的认识,也存在着一些实践上的问题,我在这里做一点随想.

摘要：一个首次汇集我国28处遗产地,展示我国的世界遗产神韵的大型综合展览"神州风采--世界遗产在中国"以及"神州风采一画说世界遗产28"大型画展于2002年12月30日上午9时30分在北京中国革命博物馆隆重开幕.从遥远的甘肃敦煌、云南丽江、四川黄龙、山东泰山等世界遗产地运来的展品与首都观众见面,同时,人们还可以一睹艺术家画笔之下的世界遗产神韵.

摘要：在中国革命博物馆的《近代中国陈列》中，展示着一幅“近代中国战争赔款统计表”。赫然的数字，令人触目惊心。笔者在设计这张统计表时，查阅了相关的档案资料，拜读了有关方面的研究文章，对一些问题进行了初步探讨。本文试就近代中国战争赔款的统计及其对中国社会经济的...

摘要：自80年代初,我国新的博物馆学运动展开以来,中国博物馆学的学科建设是迅速而有成绩的.可以概括为四句话:基础理论的研究,接触到了相当多的深层问题;应用理论的研究,开拓出了相当多的分支领域;博物馆的发展研究,正在探索中国博物馆的道路;中国博物馆史的研究,正在迅速展开.因此句以说中国博物馆学的发展势头和研究的水准,与博物馆发达国家相比并不逊色.一、关于基础理论的研究.东方国家在博物馆理论思维上本来就比西方国家领先和深刻得多.当西方博物馆学尚处于应用博物馆学阶段时。

摘要：陈列艺术中有许多规律性的东西同其他艺术是相通的,这里作一点借鉴、谈一点思考一、静态与动态陈列艺术首先是空间艺术,时间艺术的融进丰富了陈列语言和表现力,但作为历史类博物馆的基本陈列语言究竟是以静态为主还是动态为主,这是我们在设计定位时首先要考虑的.我们知道,传统的文物陈列是属于静态陈列,现代陈列加强了视觉上动态的冲击力,由于展览种类的区别,观众的参与使得一些博物馆明显加强了动态的陈列,利用演示和动作,声像和光电的律动来加强展示环境的丰富变化和引吸力.

摘要：去年五六月间,有幸参观考察了十数个全国知名的博物馆,其中有综合博物馆、专业博物馆、纪念馆和遗址博物馆。由于时间仓促、走马观花、未能同各馆陈列设计人员进行交流切磋,但也从具体的陈列形式中体会到许多有价值的东西,值得借鉴吸收,并引发我对一些陈列问题的思索,现整理出来,求教于博物馆界同行。

摘要：传统装裱枝艺伴随着书法、绘画艺术的形成发展运应而生,自晋以来历经一千五百余年的探索、演变和发展,已有一整套颇具特色的理论与实践体系.社会的进步发展,使装裱艺术的内涵与外延得到了新的丰富和延伸,珍贵史料、重要文物、学术图解、机械图表、教学挂图等广泛应用装潢工艺.博物馆中残缺破损文献修复的重要手段之一,便是传统装裱艺术的再应用.

摘要：装裱艺术发展进程中其应用范围日益广泛,不仅局限书画的装潢,更为博物馆、图书馆、档案馆所采用,使珍贵的文献资料得以珍藏保管,也促进了装裱艺术的不断革新、改进和提高.