摘要：从石器时代的器具和彩陶艺术的发现,以及纵览古今中外各国家、地域民族、民间艺术的海洋(包括织绣、印染、剪纸、年画、玩具、木雕、石刻等),几乎无不与一定的实用功能和价值相联系.这些都雄辩地说明:装饰艺术是从实用的目的而生,又以实用物品为载体,二者是互为依存、密不可分的一个整体.前辈装饰艺术大师曾把装饰艺术喻为“戏曲艺术”,这除了因为在表现形式上二者都具有格律严谨的构成、夸张和程式化的造型语言与极具韵律节奏感的旋律外.还都具有较强的承传性质.因此在我们的装饰图案教学中,离不开广泛借鉴那些祖辈劳动者留给我们的艺术珍品,而不可能完全脱离它们去事倍功半地重新“白手起家”.以使我们的装饰艺术设计体现出深厚的民族文化底蕴和鲜明特色.同时,为了避免因袭和僵化.还必须不断从现实生活中摄取无限丰富而鲜活的美的素材,加以创造、更新;又为了不致使我们的装饰艺术落后于时代,而具有强烈的现代气息,也必然还要介绍、吸收当今世界现代派艺术的新观念与表现技法.

摘要：去年我随代表团赴美国纽约参加“首届中美CI战略研讨会”,并去华盛顿、费城、洛杉矶、拉斯维加斯、夏威夷等城市考察,所见所闻颇有感受,现录写点滴.有情的纪念碑艺术肯尼迪纪念碑肯尼迪深受美国人民的爱戴,他去世后埋葬在英雄纪念碑下.他还有许多心愿没有实现,人民缅怀他,在他的碑前树起一座日夜燃烧的火炬,象征他心中的火焰永不熄灭.

摘要：在艺术设计教育中,毕业设计直观地表现了几年来教学的最终成果.毕业设计的选题,反映着教学思想和教学能力;展示了学生结合实际,分析问题和解决问题的能力.毕业设计也全面地检验了普通基础课和专业基础课以及专业设计课的教学水平;同时可以清楚地看到,在完成毕业设计中,工艺制作的动手实践能力.毕业设计的作品.虽然由于专业不同,反映出来的内容和形式不同,但却在总体方面,仍然存在着可比性.因此.在毕业设计作品展出时候,大家才会进行比较,加以评论,这种比较有对该专业以往班级毕业设计作品水平的比较;也有该专业设计作品与社会水平的比较;

摘要：当代中国室内设计新风格的切入点在哪里?面对这个问题十有八九的设计师也许都会回答:“融传统文化之精髓于现代时空。”然而这句话说来容易做起却难。自从进入室内设计师的行列,就开始在设计的创意上徘徊于传统和现代之间。或者在传统领域泥古不化,或者是现代意识下的简单模仿。由于受社会、经济、技术、工艺的影响,室内设计师也很难有合适的空间进行新的尝试。1996年中南海国务院接待楼的兴建,为自己提供了一次专业实践的极好机会。良好的外界因素使自己在第一接见厅的设计过程中,有了理念思考的余地和设计实施的可能。

摘要：近年来,国内服装教学发展很快,在轻工、纺织、艺术、商业、外贸等各大领域内,服装院校和系科纷纷建立,并向健全和正规化的方向发展.已经培养出一批适宜生产、教学和科研的专门人才,明显地更新了我国原有的古老而陈旧的服装从业人员.十几年前的那种到处取经求援和“三无”状态(无师资、无教材、无设备)再也不复存在了.基于社会需要,服装教育已经成为一门崭新的、十分有希望的学科,服装教育已经培养出一支朝气勃勃的生力军,重新谱写着我国服饰文化的新篇章.伴随着服装教育的成长,观念的更新和百花齐放的教学方式已成为必然,目前的专业设置有以下几个方面:服装设计专业、服装工程专业、服装生产管理专业。

摘要：提出CIS理论并将其分解为MI、BI和VI者,乃日本人,而把CIS天才地“浓缩”为VIS者,则为中国人.对此,CIS的始作俑者一定十分悲哀,不过,凡存在便是合理,国情不同,文化各异,认同亦有别,因此,国人也无须过于自悲,或许,中国特定的经济土壤注定了CIS来华的命运:由设计界发现并引进,而且一开始便由于职业性质使然,自觉不自觉地宠爱VIS.乃至今日,中国诸多企业的所谓CIS仍遣VIS唱主角(当然,其间大概也不乏有真CIS者).这一场景的出现,是中华民族深厚文化所具有的强大兼容性和改良性所至,或是理论界的误导,还是操作者实用主义之所为?此处不作探究,本文仅想结合笔者的设计实务以及甘苦体味就VIS核心与灵魂——标志设计的若干问题谈粗浅看法.

摘要：装饰雕塑以其特有的艺术视角,运用艺术的概括、夸张、抽象与变化等多样表现方法,在限定的空间与环境中,有序地组合、构造富于节奏与韵律美、形象与形体美的平面与立体造型.它们在多样的环境和空间中生动地再现雕塑的文学性(如主题的确定、内容及特定的情节),雕塑的艺术性(形象化的表情、形式美的运用、技艺与技法的把握)与雕塑设计(雕塑的整体结构)等综合视觉形象.它们灌注了创作设计者的全部才智与艺术表现力,也蕴含了创作设计者的美学情趣与意味.因此一件有感染力的装饰雕塑不仅有丰富的内涵、生动的形象、优美的形式,把握了题材与表现方法上的和谐、型体与环境空间的统一。

摘要：国内的改革开放促使经济发达、城乡繁荣.尤其是大城市的建设日新月异,使城市的公共事业以前所未有的速度迅速发展,新建和改建的各种设施不断叠加在原有的道路两旁.一方面城市的面貌日趋繁荣,另一方面由于发展的速度远远超过了原有规划范畴,人口更加密集,使大都市陷入纷乱的人群、车流、广告的海洋中,影响了城市的系统功能的完善.国外大都市在本世纪七十年代后都已经开始注意这个新问题,在城市规划中除了对建设、道路、公用设施进行统筹安排外,在开始对城市功能与环境两要素规划的同时,对城市功能与环境过渡点、都市传播媒介和载体进行了统一规划,使三者形成一个统一的系统.这就是都市公共系统设计的意义.这实质上是现代都市管理的具体表现,它将都市的硬件环境设施同软件的表达传播媒介的设计有机地结合起来,在体现大都市的功能的同时,以无言的服务、无声的命令,提高都市的管理效率和水平,同时表达出大都市的形象个性和魅力.

摘要：延安时期的美术工作者,绝大多数是画家,从事设计者极为个别.1942年整风后,我被调到联防政治部(抗战时期五省联防),任美术组组长,为部队服务.抗日战争进入相持阶段,十分艰巨.在战争中八路军、新四军得到很大扩充发展,国民党对边区实行封锁,边区自然条件贫乏,军民非常困难.我们便遵照“自己动手,丰衣足食”的方针,军民展开了大生产运动,开荒种地,畜牧纺织.部队的生产成绩惊人,三五九旅开垦南泥湾就是这时进行的.收获过后,每到冬季便搞一次生产成果展示会.组织上连续几年派我负责这个展示会总体设计.

摘要：孙悟空是个家喻户晓的角色,张光宇先生和万氏兄弟曾经创作了令几代少年儿童难忘的动画形象《大闹天宫》.我为新改编的200集动画片《孙悟空》设计造型,碰到的第一个问题就是如何改变造型风格并确立新的造型模式,使新的孙悟空形象给人耳目一新之感.