摘要：在工业设计教学中,有关材料工艺课的教授几年来一直处于探索中。这主要是因为在艺术院校中材料工艺课过去是一个空白;另外,在传统的观念中工艺课与艺术院校的现有课程分属于两门毫不相干的学科;我们招收的学生又是按文科学生的标准招收的,这就造成了这门课程教授的难度。 工艺课在工业设计专业教学中,具有很重要的位置,因为工业设计是一门实用学科,所以它不能只停留在构想中。设计师必须提出将构想实施的可行性,并做到批量生产的过程中,保证原构想的完整性。这就象一个画家,他必须熟悉自己的调色板和颜料,了解每一种颜料的特性,能够预想到种种颜料相互调合后的美妙效果,并经过一定的技法去组织画面以便完整表达画家本人的情感一样。所以不懂颜料和技法与不懂设计中材料与工艺是一样的,这样的画家和设计师不是画家和设计师,而只是“梦想者”,再有美妙的想法也是无用的。

摘要：学习绘画,大多从基础素描开始。透视、造型、结构、空间是理性而规范的,面对物象的画者是感性的。通过理性观察继而升华到感性表现,艺术才赋予生命。即便单色的素描,也是如此。然习画者没有量和时间的堆积,并在此积累上所产生的悟性,恐难成事。素质也罢,天分也罢,很难道清源于何时?渴望顿开茅塞,期待得心应手,其过程中时而闪现,又时而消失,这在绘事中常见。说不清在哪一阶段出现,或是得意找到感觉,或是垂头丧气不见进步。但天下学画者先苦匠后悟艺者为多。从匠到艺是量变到质变的飞跃。

摘要：刺绣壁挂是多种艺术壁挂形式中的一种,其特点是可以借鉴古今中外的优秀传统手工艺技巧,用各种材质的面料及线、绳、珠、带等,以针缝、贴补、钉线、盘带等为主要表现手段,充分发挥想象力与创造力进行设计和创作。 壁挂设计课是染织专业的重点课程之一,它与现代居室设计有着某种意义上的联系。从古至今,人类发展的历史就是一部文明创造史。凡是有人类居住的地方就有对美的追求和创造,人类居住的条件也随着人类进化而不断改进。从木屋、土坯瓦房到四合院再到现代化的高楼大厦,人们不断改善居室环境,营造舒适。

摘要：漆画是视觉艺术.作为视觉艺术,它有自身的艺术规律及视觉美感.漆画所产生特殊美感的基础是构成漆画艺术形式的物质材料.几乎每一门类的艺术作品都有着相类似的现象,艺术作品形式的内在因素所构成的“场力”导引着欣赏者的视觉审美感受.欣赏者也总是按照这种特殊“场力”所规定的轨迹完成艺术作品的欣赏活动.艺术作品之所以产生不同美感,是因为构成作品的内部与外部形式中那些新颖独特的创造性因素及构成艺术作品视觉美感的诸元素,欣赏者总在期待的心情下完成欣赏活动,在欣赏过程中他们希望被某种新的艺术形式构成惊喜.中国的现代漆画往往就能满足欣赏者的这种欲望.

摘要：本世纪80年代初,电子计算机图形学的图象,作为最尖端的视觉表现手段,大张旗鼓地出现于电视、电影、平面艺术设计、工业设计、展示艺术设计和建筑环境艺术设计等大众传播媒介和视觉艺术设计领域之中.如果我们将从无声影片发展到有声影片看作是第一次图象革命,而从黑白影片发展为彩色影片看作是第二次图象革命的话,那么,电子计算机图形学的出现,可以说是第三次图象革命,而且此次革命的意义,将远远大于前两次图象革命,电子计算机图形学给我们展示了一个新颖的视觉天地.以往人们用手工很难实现的视觉效果,被电子计算机轻而易举地完成,甚至完成得比其预想的还好.电子计算机所提供的各种迅捷的服务手段和方式,将设计师的双手从繁重、缓慢和重复性的劳动中解放出来,使我们不必更多地顾虑所想象的效果能否实现,从而深化了人脑的艺术创造力和最终的视觉艺术效果.

摘要：巴黎是具有悠久文化历史,科技水平发展很高的国际化大都市.巴黎的地铁也是世界上最早出现的.现代巴黎也许是在原有老地铁结构基础上扩展起来的.政府为了方便乘客建起高密度的地铁网,纵横阡陌,穿插于四面八方,人在巴黎会感到没有任何交通工具的方便程度能与地铁相比,初到巴黎就听朋友介绍:这里地铁据说站与站之间不超过200米,想象乘客在路途中如果想发现地铁口,步行任意方向100米左右即可找到,时间只需5分钟,这是筹划建设者们的初衷,当然我们不好统计这说法的误差与否。

摘要：一、工业设计——发达国家的安邦国策改革十年,使中国发生了巨大变化,经济持续大幅度增长,人民生活水平普遍提高.即使在欧、美发达国家经济大面积不景气的环境下,我国仍能保持向上的势头,这是目前任何一个国家都不具有的机遇.然而我们的企业家们应当注意,每一次机遇,都是一次挑战,因为机遇不是为某一个人、某一个企业准备的.谁如果没有充分的准备去迎接它,它就会从谁身边溜掉.中国政府看到了这样的问题——生产的增长,没有带来效率和效益的合理增长,这一现象究竟症结何在?世界著名工业设计师,日本CK工业设计研究所总裁荣久庵宪司一语道破:“没有正视工业设计问题.”在经济发达国家,企业家们认识到工业设计是提高企业经济效益的法宝.他们注重从人的生活、市场规律来分析并开发产品,以此提高产品的使用质量和使用价值,这就造成了与我国产品开发观念的强烈反差,反映在现实中就是:同类产品中进口货由于注重设计,其使用价值高、造型新颖、结构合理、价格高出国货几倍甚至几十倍!对于广大的中国企业家来说这一事实是残酷的.

摘要：杭间 (中央工艺美术学院《装饰》编辑部主编 副教授):民艺的价值是不容否定的,但是我们也要警惕那种十分真诚地认为所有的民艺都是“好”的观点。十年动乱后给我们的遗产之一是:“人民”是不容否定的,“反人民”是一件可怕的事情。但人民不仅仅是一个抽象的概念,而是每个个体存在的鲜活的事实,它包含着十分复杂的内容,因此,由“人民”产生的民艺,既有文野之分也有优秀与粗鄙之分,看不到这一点,民艺研究将会是单纯和贫乏的。

摘要：工业设计是以现代工业生产方式为前提的,产品造型设计自然要遵循实现其物质功能的科学技术规律。但人们在创造新产品时,不只停留在满足自己的物质需要,还使自己的能力和理智、意志、情感、想象、技艺对象化,并在这一过程中再现自己、确证自己。也就是说在产品的设计上,既要满足人的物质功能需求,又要满足人的文化审美的精神需求。