摘要：电视访谈节目如何在坚守高品质、高品位、高品格的基础上更好地创新?本文结合《我的艺术清单》节目创作经验,提出了电视访谈节目在坚守品质、选题开拓、传播渠道、综艺表达等多方面的新思路、新模式、新理念。

摘要：2022年卡塔尔世界杯报道,中央广播电视总台充分发挥版权优势,突出高清4K/8K大屏专业直播,央视体育、央视频、央视网、央视影音小屏创历史收视新高。本文从大屏内容生产、小屏创意制胜、大小屏联动传播、全媒体品牌输出多维度分析其成功经验,为主流媒体国际体育大赛、重大国际活动传播提供启示。

摘要：电视剧《远方的家》通过以主人公宋明媚为代表的一群"随子女在异乡生活"的百姓群像的生动刻画,深刻揭示了新世纪社会转型期,国人大众面对幸福、磨砺、亲情、希望的坚持与奋斗的人情常态。该剧由以"当代现实主义题材创作"见长的著名导演沈好放执导,集合了包括刘佳、梁冠华、吕中、柯蓝、刘端端等老中青三代优秀演员。剧本创作植根人民,艺术表达贴近大众,叙事基调积极、乐观、昂扬,较为真实地反映了当代中国人"坚强、互助、开拓、奋进"的精神面貌。

摘要：中央电视台综合频道播出的大型综艺季播节目《欢乐中国人》第二季,通过一个个人物新闻故事的综艺化表达,富有吸引力和感染力地传递当下中国精神、中国梦想、中国价值、中国文化和中国力量。该综艺节目以人物新闻为选题,将宣传价值与新闻价值有机统一起来,有效提升节目立意和格局;注入人物新闻蕴含的时代精神、价值和文化,有效提升节目的内涵和品质,与其他综艺节目和故事讲述类节目区别开来。通过戏剧化演绎、艺术化加工的综艺化表达,使人物新闻故事更生动更精彩地呈现在荧屏上。不过,人物新闻的综艺化表达并不适宜于新闻节目,在纯粹的新闻节目,其任何表达创新,必须以确保新闻真实性为前提。

摘要：用户画像与主流媒体属性、视频属性结合后,在整体规划、建设及运营应用上呈现出独特性。本文立足于相关实践,从央视网用户画像体系构建需求出发,梳理其系统技术架构、构建难点和应用案例,为主流媒体用户画像体系建设提供参考。

摘要：传统媒体内容资源产业化的顶层设计是一个全新的课题,本文试图提供一个内容资源产业化发展顶层设计的路径。路径一:认清趋势,把握正确的发展方向;路径二:摸清家底,打造产品矩阵;路径三:插上新技术的翅膀,实现产业升级;路径四:与时俱进,全方位实现内容资源增值变现。本文基于以上四个顶层设计路径,以央视音像资料馆为例,提出产业矩阵开发构想:一是内容产品,二是与内容产业相关的服务产品和品牌经营。内容产品本身产生的价值和服务产品产生的价值将成为传统媒体内容资源产业开发的两个车轮,滚滚向前,催生一个新的经济增长点。

摘要：“行到水穷处，坐看云起时”是“诗佛”王维《终南别业》中的名句，常被人用来指当遇到逆境绝境时，如果把得失放下，也许会有新的局面产生。抛开其中的禅机玄理不谈，其实新闻报道也经常面临资源匮乏、选题陈旧等山穷水尽般的困窘。当此之时，如何才能坐看云起，别开生面呢？艺术家罗丹说过，“世界上不缺少美，而是缺少发现美的眼睛”。记者要写出独家报道，编辑要编出独家版面，就必须善于判断、分析。只有这样，才能见人所未见、发人所未发。结合工作实践，我认为可在以下7个方面进行尝试。

摘要：在后现代喧嚣的媒介环境中,广告再也不是围绕着一般意义上的告知或宣传观念建构起来的了,广告不再仅限于营销活动的一部分,而是成为人们生活中不可或缺的重要组成部分。

摘要：我是一个幸运的播音员,从1960年步入播音工作,是北京广播学院新闻系第一批播音专业学生。赶上了广播大发展,又赶上了电视大发展。我播过广播,也播过电视;从新闻播音开始,也做过主持人,而且都有代表性的作品。像《午间半小时》和《话说长江》。退休之后,开始钻研基础朗读,比如中小学语文,并且走上了舞台跨界成了朗诵艺术的表演者。近60年的成长经历,让我见证并亲历了语言文化的变化和发展。

摘要：不论是做"加法"还是"减法",只有坚持内容为王,才能够真正地走好融合传播发展之路。——彭健明疫情的突如其来,让全国各行各业的发展都受到了巨大的影响,广电行业的媒体经营也面临前所未有的压力和挑战。为此,中央广播电视总台对2020年的经营工作采取了积极应对措施和精准预判,不断创新并优化广告经营策略,进一步大力发展新媒体矩阵,全面拓展版权战略合作,在危机中迎接挑战抓住机遇,各项工作持续前进。