摘要：我是以中央戏剧学院教师的身份开始剧场创作实践的。2015年,我们的学校还没有迁到昌平,而是位于北京城市正中心──南锣鼓巷地区。从那时开始,我就有了一种边缘之感。或许是因为对于中戏这所著名的艺术院校而言。

摘要：对戏曲现代戏而言,"舞台假定性"是一个重要的理论问题。对"舞台假定性"的阐释和实践建构了20世纪戏曲导表演体系,也留给后人一批至今仍脍炙人口的经典唱段。回顾"假定性"这个文艺术语的提出,最早是为了声援"标新立异"的舞台实践。1933年,苏联政治活动家、文艺评论家、剧作家卢纳察尔斯基(Ailatoly Lunacharsky,1875—1933)在苏联作家协会筹备委员会第二次全体会议上作了一个报告,报告原名为《苏联戏剧创作的道路和任务》。

摘要：现代京剧《延安往事》通过回顾延安时期京剧艺术变革转型的历史片段,将一众青年文艺人还原到抗战中的延安这一特殊历史情境之中,聚焦他们一步步将艺术的“小我”汇入为民众服务的“大我”这一历史洪流的艰辛历程。该剧以展现女主人公任曼丽来到延安后的生命轨迹和心路历程为叙事主轴,从多重语境描绘和再现了一幅延安京剧人追寻理想、喷薄芳华、磨砺牺牲、九死不悔的生命画卷。今天,重新审视这段文艺先辈艰难求索的历史,深入探析《延安往事》的艺术特点与人文内涵,不啻是打开延安文艺精神之门的一把钥匙。

摘要：清末民初春柳社演林纾改译的《黑奴吁天录》,以美国黑人的悲惨遭遇来"冀我同胞警醒",主人公乔治唤作"哲而治"。从科利奥兰纳斯到寇流兰,道出了文明戏以来外国经典中国化的历史,搁在中国话剧百年庆典的尾巴上,有怀旧之感。

摘要：里米尼记录(Rimini Protokoll)是2003年由德国吉森大学应用剧场艺术学院的海德嘉·郝珂(Helgard Kim Haug)、施岱方·凯齐(Stefan Kaegi)和达尼埃·崴泽尔(Daniel Wetzel)成立的一支独立剧团。自2003年起,里米尼记录相继创作了《百分百城市》(100%City)、《遥感城市》(Remote X)、《屋顶》(Roof)、《资本论》(Karl Marx:Das Kapital,Erster Band )等作品。该剧团试图打破舞台和生活的界限,将普通人(他们称之为“日常生活专家”)请上舞台,让普通人亲身讲述自己的生活。里米尼记录的作品强调展演性,经常打破常规的观演空间和观演关系,运用社会学、统计学等跨学科手段进行创作。

摘要：艺术教育在中国正处在一个大规模发展时期,戏剧专业也在各综合大学里遍地开花。据统计,在两千多所高等院校里,有近一半的学校开设了与戏剧相关的课程。戏剧专业毕业人数也随之而剧增。

摘要：在剧作家个人理想的光照下,一般的宗教内容、神话传说发生巨大的变化,裂变成具有重大意义的悲剧主题。以此去震荡世人的情怀。悲剧诗人们往往以"命运"去解释他们无法理解的矛盾与痛苦,以悲剧的结局概括一切。但在那悲剧英雄被灾难吞噬之前所发出的悲怆呼喊,却显示出人类童年的赤诚与执着。这是我们今天阅读这些作品时的基本印象。而真正能够吸引古希腊观众的是什么呢?

摘要：每年春节过后,北京、上海等艺术类院校云集的城市,冬日天气凛冽清冷,校园门前却门庭若市,甚至一度带动了周边以考试为中心的相关产业发展。作为一名20多年前的艺考生,同时也是具有15年艺术院校教学经验的专业教师,笔者对艺术院校招生考试及艺术类人才的系统培养,乃至走上社会工作的林林总总感受良多。每每感动于全国有如此多的孩子热爱艺术学习的同时,也常常感慨这期间又有多少人是因为高考无路,荡秋千以避独木桥的。

摘要：鲍春来演出版本的话剧《他和他的两个老婆》是由北京央华时代文化发展有限公司出资制作的,由赖声川导演作为艺术总监,丁乃竺作为编剧和导演。该次演出的制作公司打出“戏剧就是生活”的旗号,进行了一场免费演出。此外,该剧的增票演出活动不仅仅是在北京,而是一次面前全国的千万票房赠送活动,分别在广东友谊剧院、深圳保利剧院、杭州大剧院、上海东方艺术中心等全国近十个城市进行免费演出。这种行为,可谓是戏剧演出界的一件罕见之事。公司做出这种行动,一方面,是该公司在为6月份即将上演的,由该话剧改编的电影《恋爱排班表》的一次下血本的宣传;另一个方面,这样的免费演出确实使得观众受益很多,站在一个更高的角度来看,也是对戏剧这门艺术的一次很好的普及和宣传。

摘要：任明炀戏剧作品《好好好》（Bon Bon Bon）2010年首演于上海下河迷仓（迷仓“秋收季节”当代表演艺术交流展演），之后又分别在北京9剧场TNT小剧场（第四届北京国际青年戏剧节）和北京蓬蒿剧场与任明炀的另两部作品《乐游原》《明年这个时候》进行“拼贴”演出。