摘要：王国维在《人间词话》里说:“有有我之境,有无我之境。……有我之境,以我观物,故物皆著我之色彩。无我之境,以物观物,故不知何者为我,何者为物。”物我照应,物我皆忘。作画、创作、写生、描绘皆有境界,讲意境,立品味,竖格调,谈的是道修实证,务唯心法。传统法脉,传承古今,绝对离不开“谢赫六法”,董其昌言“谢赫六法”后五法皆会后天学得,唯有第一法“气韵生动”,天骨带来。

摘要：刚刚正式学画时拜了个老师,那时我才十七八岁,正在京郊上庄公社西郊农场插队。拜的第一位启蒙老师是荆鹏举老师,跟他学的是中国画人物画。当时,对画是一脑子糨糊,整个一个懵圈,什么都想要学一些。速写、素描、字帖、石膏像、色彩,连人体解剖都要研究一下。透视学的是西方焦点透视,尚不明确中国东方式的散点透视。

摘要：张戈书法集评傅道彬张:戈书法给人最强烈的印象是笔墨深处的生命力度。其书作更多得益于江河神韵,神采灵动,气象恢宏。观赏张戈的书法作品总能让我想起松花江奔腾的气势和浪涛声,宛如大潮奔涌,灵动豪迈,气度不凡。张戈出生在黑龙江省肇源县,那里是松花江和嫩江的汇合处。松花江的波浪流进了他的作品和记忆中,他的书法作品常以"书于松花江畔"收笔,澎湃不息的松花江给他的书法艺术以太多的滋养和启示。张戈书法最有神韵处,就是线的自如运用。

摘要：工笔花鸟画作为中国画的典型画种门类,在长期的探索和实践中形成了多样的艺术语言和技法传统。笔墨当随时代,面对新时代的社会环境和审美取向,工笔花鸟画面临自我突破、建立当代艺术语言形式的新契机和新挑战。文章从辨析中国工笔花鸟画艺术语言的类型演进着手,结合当代审美趋势对工笔花鸟画语言的新要求,在剖析现状的基础上,提出建立工笔花鸟画当代艺术语言体系的思路和方案。

摘要：艺术是时代的语言 中国的文字，绝不是仓颉一人所造，八卦也并非伏羲所画．仅仅是艺术加工的“代名词”而已。绘画艺术产生于人类的劳动，并与生产实践紧密结合，是时代的语言。它在各个历史时期，通过不同的艺术形式．反映着人们的实践活动。我们的祖先创造了丰富的艺术形式，形成了各个历史时期独特的艺术语言：我们的民族在悠久的历史长河中创造了各种艺术门类及精湛的艺术作品，在世界文化宝库中放射着灿烂的光辉。

摘要：进而求之，自取危途，自可登峰造极.小字能向其精髓，大字能控纵自如。大雅不群。