摘要：笔者认为动感是指变化和动作因素，优秀的纪录片一定要具有动感，其原因有二：一是取材于真实生活的纪录片是影视艺术的重要组成部分，而运动是影视艺术的美学特性之一。对此，彭吉象教授在其著作《影视美学》中做了如下总结：“电影、电视中强有力的、逼真的、富于表现力的运动，是其他任何艺术形式都无法达到的。

摘要：文化意象（Culture image）是一种文化符号，它具有相对固定的独特的文化含义，往往还带有丰富的意义，深远的联想，人们只要一提到它们，彼此间立刻心领神会，很容易达到思想沟通。与文学性的“意象”概念不同的是，“文化意象”消解了“意象”原本所具有的诗意内涵，取而代之的是具有特定意味的文化背景和文化内涵。如果说文学性的“意象”是指艺术典型的话，那么“文化意象”强调的则是这个“典型”所象征的文化区别性。

摘要：电视视频技术的崛起及与电影的迅速融合,逐渐影响和改变着电影艺术的形态和生产.电视的广告、MTV以及电子游戏、计算机图形学为电影的创作提供了丰富的视觉效果和制作经验.这种影视一体化的发展进程,拓宽了人们的艺术视野,诱发了新的审美观念,形成了当今影视文化形态的新格局.

摘要：纪录片的真实性能够引发人们对现实和自身参与的思考,从而使社会和人自身获得完善和提高,这体现了纪录片的艺术价值所在。在纪录片的再现和表现之争上,其实只是一个创作手法分类界定的问题,并不决定影片本身的价值。《英与白》将纪录的思考和参与摆在了重要的位置,其对生命的思考和对现实解读的多义性是发人深省的,带给人们的思考是长久的、颠覆性的。

摘要：2012年,第84届奥斯卡颁奖典礼上,法国影片《艺术家》（The Artist）囊括了最佳影片、最佳导演、最佳配乐等五项大奖。作为一部向默片时代致敬的怀旧式电影,在叙事、镜头、布景、音乐等诸多方面都可以看到许多好莱坞经典老片的影子。其中,男主人公瓦伦汀自杀的重要段落,就引用了悬疑片史上一部经典作品《迷魂记》中长达五分钟的整段音乐。

摘要：纪录片是记载当代社会风土人情、自然风光以及百姓生活的重要载体,它不仅是影视作品中的重要类别,更是对于当代社会历史进程的记录。正是由于纪录片这一形式的特殊性与重要性,纪录片的音乐设计与使用才具有自己的特色与风格。本文以此为切入点,针对笔者曾经制作过的纪录电影《中国三峡》的音乐进行分析与总结,如何使其音乐特征更为鲜明,为纪录片的音乐制作提供可参考借鉴的经验。

摘要：戏曲艺术的特点在于它有极强的程式化、虚拟化，体现出特殊的装饰性、写意性。在电影和电视这两种具有可视性、纪实性的视觉艺术中，如何展示戏曲艺术的魅力．将二者有机的结合起来，成为影视灯光又值得探讨的课题。

摘要：影视灯光艺术与线条似乎风马牛不相及，其实不然。在西方绘画史上，曾爆发过线条与色彩哪个为第一要素之争。安格尔是著名的线条大师，是推崇线条为绘画第一要素的领军人物。在中国传统绘画中，有一种白描技法，没有色彩，没有水墨晕染，寥寥数笔，人物形态、神情动作活灵活现，出神入化，可见线条在绘画艺术中的重要性。

摘要：文化意象fCultureImage）是一种文化符号。它具有相对固定的独特的文化含义．往往还带有丰富的意义、深远的联想．人们只要一提到它。彼此间立刻心领神会，很容易达到思想沟通。与文学性的“意象”概念不同的是．“文化意象”消解了“意象”原本所具有的诗意内涵．取而代之的是具有特定意味的文化背景和文化内涵。如果说文学性的“意象”是指艺术典型的话．那么“文化意象”强调的则是这个“典型”所象征的文化区别性。

摘要：白玉生中国美术家协会会员,北京市美术家协会会员,中国电影美术学会理事,中央电视台新影制作中心高级美术师。七十年代初追随著名书画篆刻家娄师白先生学习书画篆刻。八十年代后又求教于绘画大师董寿平先生,学习绘画理论及古今典籍。其绘画作品自然朴实,为各界人士所喜爱。担任美术设计的影视作品有《芳草心》、《玉堂春》、《孟光与梁鸿》、《俺爹俺娘》、《柯山棋魂》、《瘦马御使》、