摘要：对世界各国的视听传媒来说,广告收入都是其财务收入的重要组成部分。今年年初,法国总统宣布禁止法国公营视听机构播出广告。法国公营视听传媒的变革,究竟是充满乌托邦色彩的愿景,还是契合当今传媒发展潮流的明智之举?本文试图从不同的角度来进行审视和评析。

摘要：78年前，中国京剧作为一种来自东方的艺术形式走进了西方社会，引起了轰动；78年后，名伶之后梅葆玖先生率领着68人组成的京剧团，再次出访美国。这次京剧艺术团的出访一路都发生了什么故事？今天的美国人是怎样理解京剧这一古老的艺术样式的？随着时代变化，随着跨文化传播背景的改变，人们渴望了解中国京剧在今天与美国人交流的情况。

摘要：没有比罗马更传奇的城市了。她是欧洲古希腊灿烂文明的投影，又积淀着天主教文化和文艺复兴的沉静与喧哗。这个城市的精魂应是一位以兽类为邑从的女神，典雅却不失野性。她行走在艺术与历史的长路上，她的动物伴侣们亦步亦趋。

摘要：在工业化时代，我们似乎仅仅熟悉工业和生活垃圾，对习焉不察的精神垃圾警觉不够，特别是在快餐文化中。现代化其实就是世俗化。在娱乐界，垃圾可能就出现在我们一向视为大师的作品里。在艺术无好坏、品味有高低的借口下，在疯狂追求票房价值的时代，我们的情趣很可能被无常的市场反复劫持。

摘要：1998年，《泰坦尼克》引进中国，创造了3．6亿的票房神话。2002年，导演“技术狂人”詹姆斯·卡梅隆耗时60周、花费1800万美元进行3D重制，并且选在了沉船百年的纪念时重映。国内首周6天席卷了5800万美元，让《变形金刚3》“现象级”的5500万美元纪录作古。这个数字轻松超过了1998年国内上映时的总票房，也几乎可以媲美重映首周的全球票房成绩。“五一”小长假后，3D版《泰坦尼克》的票房接近10亿元人民币。一部15年前老片重映的火爆，成了这个春天最绕不过去的话题。正如“一千个读者会有一千个哈姆雷特”一样，关于这部影片重映之火爆的原因，在两位资深学者眼中，也有着不一样的解读观点。