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摘要：由中央美术学院主办、中央美术学院中国画与书法学院承办的“构建当代书法学科专业体系:全国高等院校书法学科升级建设研讨会”,四月二日在中央美术学院美术馆报告厅举行。研讨会围绕“美术与书法”正式成为一级学科后的目标任务,聚焦专业学位建设,深化交流互鉴,深入思考新时代中国书法高等教育方向、格局和内涵,为高质量推进艺术领域学科专业建设与人才培养再启新篇章。

摘要：一、“极化”构图构图作为画面的显性因素,主导画面的思想性和艺术性的表达。中国花鸟画在漫长的发展过程中形成了独特的构图规律、样式与法则,画家在法则内进行最大程度的自由发挥。然而总有一些作品,或者在不触碰传统构图法则的前提下,将某一方面的矛盾推到极致;或者将传统审美的边界拓展一些,却不失去传统审美内涵。这些构图具备画家强烈的个性特征,发展了传统审美,丰富了中国画内涵,自身又变成了新的传统,可以称之为“极化”构图。

摘要：1949年-1965年,也被称为新中国十七年,是20世纪中国画人物画历史上的重要时期,处于转折中的中国画在变化中谋求新的发展创造,这个过程曲折迂回,对其后中国画人物画的发展起到至关重要的作用。面对西方艺术的冲击,中国画人物画科教员在教学实践中,逐步形成了对应中国画人物画发展的素描、构图、水彩等多门造型训练基础课程,以实现新时代中国画的现代化转变。其中,素描的教学改革对中国画人物画科影响最为深远。中国画人物画科通过试行素描教学改革,贯通中西绘画的笔墨与造型,形成了中国画人物画科的“现代国画写生法”,“以形写神”、“骨法用笔”等成为后来贯穿始终的中国画人物画的绘画核心精神。因此,对于新中国十七年中关于素描教学的研究是理清中国画人物画教学发展的关键。

摘要：蔚县东坡寨辽墓出土的辽代壁画是中国北方地区保存较为完整的辽代壁画,也是辽代绘画语言的珍贵遗存。这些壁画采用了传统的线描法和平涂法,运用线条和色彩表现人物形象,绘画语言受当时中原地区的影响,但也有独具特色的表现手法。东坡寨壁画注重表现人物的神态和情感,具有较强的艺术感染力。人物形象线条流畅、造型传神,体现出较强的动态感和生命力。同时,绘画中大量运用了自然元素,这些元素具有丰富的装饰性和象征意义。蔚县东坡寨辽墓壁画和河北地区墓室壁画具有独特的艺术风格与技法,研究这些艺术特点可以帮助人们更好地了解辽金时期的绘画艺术,对中国绘画史研究有着重要的启示作用。

摘要：虚谷是晚清海派的代表画家之一,作品以风格独特著称。虚谷画作形式美感与平面性特征有关。通过对虚谷作品形式语言的分析与比较,解读绘画平面性对其艺术风格产生的影响,并以此阐释中国画形式语言的特点。

摘要：古之文人群体往往集诗人、书家、画家等身份于一身。明代文人画代表人物之一的徐渭在诗文、书画、戏剧等领域均有极高的造诣,然而造化弄人,特殊的人生际遇与命运使其艺术不循常法,个性极为强烈,以至于世人对其艺术风格的接受往往大相径庭。本文以徐渭题画诗书法为主要研究对象,从中管窥其艺术风格的成因,以期对徐渭书法艺术有一个更加客观、理性的认识。

摘要：今天我们在这儿讨论中国画的多维建构,借此机会,我想谈一点自己对多维建构的思考。我们谈多维建构也好,多学科融合也罢,首先体现了我们这个时代更加开放,更加包容,更加自由,也体现了广大美术学家在思考和探索中国画在新时代如何与时代精神相结合,如何与时代发展相同步的追求与理想,更体现出中国画的创造性与创新性在多维度发展中的可能性,其目的就是探索和寻求中国画在新时代要求下发展的新路径和新方向。这是非常有时代意义和学术意义的新课题。20世纪以来,西方艺术和思潮大量进入中国以后,中国画就开始在各种观念、主张、思潮中进行“改革”与“革新”。