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检索条件"机构=中央美术学院中国重彩画研修班"

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写生,直面自然之道—从黄土高坡、岭南丘陵、海南森林的写生体验中谈起: 收藏
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引用; 《书画世界》2014年第1期 86-90页; 作者：林顺文广州美术学院国画系中央美术学院中国重彩画研修班广东省美术家协会艺术中心 <广东美术报> 中央美院2012中国重彩画会; 在当代,无论是油画创作还是中国水墨画创作,看似都难以避免经历写生的阶段。单从图像上看,这是一种模仿的过程。然而,在中国传统文化中,写生并没有被当做一种创作途径而重视起来。虽有宋朝范镇《纪事》卷四：＂又有赵昌者,汉州人,善画花...; 在当代,无论是油画创作还是中国水墨画创作,看似都难以避免经历写生的阶段。单从图像上看,这是一种模仿的过程。然而,在中国传统文化中,写生并没有被当做一种创作途径而重视起来。虽有宋朝范镇《纪事》卷四：＂又有赵昌者,汉州人,善画花,每晨朝露下时,遶栏槛谛玩,手中调采色写之,自号‘写生赵昌’。＂又有明朝《徐氏笔精》：＂惟元倪瓒辈始喜写生,脱画家蹊径。＂但写生始终没有得到自古文人的重视,在古代的重要绘画理论方面便可以窥见一斑。对中国绘画影响较为深远的谢赫,他在归纳绘画＂六法＂的时候,也并没有直接提到写生对创作绘画所起的作用,其中较为接近的是＂应物象形＂和＂传移模写＂。但这两点只是强调了形体在绘画中的地位以及临摹对绘画的作用,并没有直接提到对景写生这种体悟自然的途径。; 来源：详细信息评论

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