摘要：本文研究了乌菲奇美术馆成立之前意大利暨美第奇家族艺术品收藏的两种趋势:在时间上"古"与"今"的并存和在空间上试图建立一个集文本、实物和机构三位一体的微观宇宙,这为世界上第一个美术博物馆乌菲奇画廊的诞生奠定了基础。

摘要：作为作者研究博物馆起源问题的艺术史系列考辨之一,本文钩陈抉微,以大量史实阐述了美术学院的教学实践活动,在形成现代博物馆收藏和展览制度方面的关键作用;通过分析法国王家美术学院沙龙展览环境的演变,以公众问题为核心,揭示了一场从十八世纪开始一直迄今的社会与文化转型。

摘要：全球化时代以来，当代艺术界的主宰者大都是英美艺术家，比如安迪·沃霍（Andy Warhol）、杰克逊·波洛克（Jackson Pollock）。弗朗西斯·培根（Francis Bacon）。然而，近年来德国艺术家获得了前所未有的成功。特别是德国战后绘画大师们的作品，在最近几年引领当代艺术潮流，

摘要：什么是一座“中世纪大教堂”？什么是“哥特式艺术”？至今犹记得,20年前秋天的一个傍晚,当我拖着沉重的行李,从混乱的地铁站升上来,第一次走进那个金色巴黎时的感觉。里沃利大街幽深笔直,像一道峡谷;两旁楼房的楼层形成一道道横向的直线,在柱廊拱券起伏节奏的有力带动下,把人们的视线,引向无尽的远方;

摘要：本文通过对中国油画引进和拓展的历史回顾,讨论了中国油画发展过程中的三次寻源与若干重要问题。

摘要：每次给学生讲艺术家这一章节时，我总是要重点讲述两个人，一个是梵高，另一个就是潘玉良。不知讲了多少遍，但总是有说不完的话题。从2005年的夏天起，我开始了对潘玉良的研究。

摘要：30年前，靳尚谊先生创作了他艺术生涯中最重要的作品之一《塔吉克新娘》，那件作品不仪仅开启了中国油画的新古典风，更重要的是靳先生提出“要为中国油画补课”的主张，激发了中国油画向西方古典大师学习真正油画的热潮。中国油画摆脱苏派油画和“土”油画的束缚，要补的课不仅仅是材料技法，更多是造型观念、写实能力和语言表达。

摘要：来自全球艺术品市场的各项数据充分证明了这样一个事实，即始自2005年全球艺术品市场已经走入了新一轮的快速增长期。在欧美市场，2005年西方纯艺术的市场交易额已经突破了40亿美元的大关，相比之下2004年仅为36亿美元左右。在拍卖市场中，2005年的实际交易量虽仍稳定在32万件左右，但较之2004年的艺术品均价却有了10．4％的增长。与此同时，艺术品交易的一系列纪录也不断被打破。2005年单件成交金额超过100万美元的拍品达到了477件，2004年的数据则为393件，即便在“投机”泡沫最盛的1990年，相关的数字也只有395件。