摘要：本文分析中央美院的现状,指出“办学思想”对于发展中央美院的重要性讨论了办学思想的几个要点。

摘要：从间接法(indirecte)到直接法(directe)是西方绘画发展的基本规律,其中包含着艺术材料与技术在不同时期的错综复杂的演变过程。与间接画法相对应的“固有色”(local colour)体系(又称色相对比系统),色相对比之说是很准确的专业术语。粗略地说,马奈以前的大师作品基本上出自固有色体系。本文粗略地考察了西方美术史上几个时期的代表性画家应用固有色的表现,以此作为我们认识固有色体系发展变化特点的依据。固有色的运用与精神、与感觉、与生活、与艺术材料发展,与技术演化、与形象思维、艺术趣味和审美判断都有着十分紧密的联系。对比中国传统经典绘画中的色彩应用,就“固有色”这一概念而言,应当说更有利于我们提高对色彩语言纯粹性的认识。

摘要：兄弟院校和本院有那么多同志来参加这个会，共同交流关于社会实践课的教学经验，听取大家对论文的意见，我们课题组感到非常高兴。我代表课题组向所有参加会议的同志和组织这次会议的院领导表示感谢。

摘要：赏析米罗的艺术,很像一种欢悦的心性交游。这种欢悦把你引入人类的童年,回到“人之初,性本善”的艺术原创的新奇、神秘、纯真,有种跨时代、越时空的超脱。伟大的米罗把我们领进艺术圣洁的殿堂,在洗涤我们心灵上有史以来积附的那些污泥浊水,使我们的性灵和智慧绽焕出更纯正的光彩,对未来充满了信心和憧憬。这就是米罗的艺术魅力,这是米罗的永恒。米罗,二十世纪纯真的微笑! 凡属大师级的艺术家,都会有象毕卡索赞叹米罗时所说:“你在这个岁数上还能这样”的保持着童心。而正是这颗童心能够敏感地接受来自四面八方的信息,穿透任何的障碍破译艺术原创的密码,创造着永远令人神往、心醉的艺术。我在细细琢磨米罗的作品时,感到恰如我国研究米罗的学者邢啸声赏析《小丑狂欢节》那样:“一进马戏团,叫人连眼睛都不够用了!小丑可笑地用绳子套住桌子底下的一只猫,魔术师却从盒子里变出一只大蚊子;一个小人抓住他的长胡须荡到空中;两个女人爬到梯子顶上,要腾空去捉流星;骑独轮高车的乐师弹起吉他;大瓶子里飘出一位红发女郎。

摘要：中央美术学院油画系95后毕业生王少伦的巨幅毕业创作《水》,在社会上引起一些震动。作品以直面华北农村现实主题的悲壮感,坦抒画家切身生活感受的率真感和语言形式如泣如诉的朴实感,把“现实主义”这个大家绝不陌生的话题再次引出。对此,四位论者各有思考,触及一些不该避而不谈的现状问题。