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一个形而上的梦想——中央美术学院版画系第三工作室
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美术研究》2005年 第3期 78-81页
作者:王华祥中央美术学院造型学院版画系副教授100102 
一、第三工作室精神背景在艺术的历史中,早先的艺术一直是一种手艺或者主要是手艺.教手艺的人叫师傅,学手艺的人叫徒弟.这手艺与钉马掌的、做鞋子的不同之处也仅仅在于所做的东西功能不同,前者用于用,后者用于看,用于用就不说了,用于看...
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中央美术学院版画系的素描教学
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《中国美术2016年 第6期 100-107页
作者:李晓林中央美术学院版画系 中国美术家协会水彩艺术委员会 
在西方,素描作为主流的传统技艺似乎已变成"一种过去的存在"。而在中国,艺术的发展是在中国传统文化这株大树上生发、修正、传承、递进的。素描一直作为中国基础美术教育中不能绕开的话题,一直是每个美院学子的必修课。本期&q...
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版画教学展望
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美术1999年 第4期 24-27页
作者:中央美术学院版画系中央美术学院版画系 
近20年来,中国版画的发展,大致可概括为从制作的不规范、语言的粗制滥造和过多的历史重负中摆脱出来,走向学科化和语言的精纯化。表达内容由简单、浅显地反映生活变为注重精神内涵的传递,表现形式也越来越讲究个性和创新。 中央美术学...
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从贵州到中央美术学院
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美术研究》1991年 第3期 12-14,33-2页
作者:王华祥中央美术学院版画系 
《槐树》是一件表现贵州高原西北农民的彩色木刻作品,虽名为槐树,但画中却没有一棵树,只有一群汉子围着一头已被宰杀的猪。屠夫口含利刀,胸前挎着装钱用的旧书包。猪头已不知去向,只是敞着怀吊在一根枯木棒上,人们专注而又漠然地看着。...
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生命的颂歌——读罗丹的人体速写
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美术研究》1999年 第3期 47-52页
作者:吴长江中央美术学院版画系系 
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权力、技术与图像--十七八世纪铜版画在清宫的影响及境遇
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美术2021年 第11期647卷 115-121页
作者:李军中央美术学院版画系 
16世纪末铜版画就通过传教士进入中国,随即在17世纪进入清宫廷。起初统治者通过版画书籍了解西学知识,之后将其当作传播工具,进而引发一列制作活动。它不仅影响了书籍出版,也给宫廷艺术注入新的血液。但因宫廷各阶层立场不同,铜版画...
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“中法”与“西法”在清宫廷的相遇——以木刻本《御制避暑山庄三十六景诗图》为例
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美术研究》2021年 第5期 86-88,97,98页
作者:李军中央美术学院版画系100102 
在清前期宫廷绘画中,文人画和西洋画是统治者极为看重的艺术形式,分别代表对文化正统的继承和对实学精神的支持。《御制避暑山庄三十六景诗图》是康熙朝的一项文化工程,宫廷画家王原祁、沈崳及洋画家马国贤(Matteo Ripa)都参与其中,这...
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科班出身的版画家跨界油画创作的现象及启示
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美术观察》2011年 第9期 20-21页
作者:商亮中央美术学院版画系 
一上世纪80年代以来,从版画教室走出来的艺术家们具有广阔的艺术视野,丰富的创造能力以及整合各种艺术资源的胆识,他们中的相当一部分人没有局限在版画这一艺术领域中,而是努力尝试着其他艺术形式,其中的代表有徐冰、冯梦波、洪浩、腾...
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反思“低谷”中的中国版画
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美术观察》2011年 第9期 16-17页
作者:唐承华中央美术学院版画系 
我最初接触版画,是1992年在日本爱知艺术大学院读油画研究生的时候。当时,版画作为一门必修的课程,十分普及。经过基础训练,我被版画特殊的肌理效果和"偶然性"的艺术魅力所吸引,从此便与之结下不解之缘。幸运的是,2000年我在纽约留学...
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机遇与挑战
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美术研究》2002年 第3期 28-28,65页
作者:吴长江中央美术学院版画系 
今天的中央美术学院面临新的挑战和发展的机遇。而我们改革的基础是在对中央美院原有的优势充分认识和总结经验的基础上。导师工作室制不是形式而是体现在学术研究的深度和更利于发挥导师的教学主张。对工作室制也需做调研与总结经验。...
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