摘要：2004'北京电子音乐节作为"法国文化年"中中法两国的合作项目,于2004年10月15日在北京中央音乐学院拉开帷幕.此次音乐节由中国文化部、中国教育部、中国音乐家协会、中央音乐学院、法国文化部、法国艺术行动委员会、法国驻华使馆联合主办,中国音乐家协会电子音乐学会(EMAC)(以下简称中国电子音乐学会)、中央音乐学院中国现代电子音乐中心(CEMC)(以下简称中国现代电子音乐中心)、法国国家视听研究院现代电子音乐研究中心(INA-GRM)、法国里昂国立音乐创研中心(GRAME)、法国布尔吉斯国立音乐创研中心(IMEB)、法国巴黎矛杜斯电子音乐创研中心(MOTUS)联合承办,其规模之大,影响之广,得到了社会各界的好评,现综述如下.

摘要：人类文化的发展无不伴随着社会的变革和科学技术的进步,音乐艺术亦或如此。纵览人类文明的历史长河,我们大致可以透视出音乐艺术演进与创新的大脉络,并从这个进程中体悟时代发展的规律。数千年来＂人声之歌唱＂生生不息,开创和构筑了音乐大厦的基础,形成了人类在农耕文明过程中最基本的音乐表现方式;数百年来＂器乐之交响＂千姿百态。

摘要：保罗·罗宾森在他的《歌剧与理念》[1]一书中对莫扎特的《费加罗的婚礼》和罗西尼的《塞维利亚的理发师》这两部歌剧史上经演不衰的作品进行了对比分析：这两部歌剧都是以现实社会为背景的喜剧,内容都涉及到阶级、性、权利和财产,都用意大利语演唱,都是取自同一作家博马舍的作品,而且两部剧中的很多人物都是相同的。在音乐上,这两部作品都包括咏叹调、二重唱、三重唱、多部重唱以及合唱,

摘要：艺术语言、发展路径和评价体系是中国新媒体艺术研究中的三个重要范畴。艺术语言既是一切艺术创作实践的关键,又是一切文艺理论研究的核心,对于新媒体艺术来说,它更是艺术与技术、传统与当代、世界与民族接合的界面。发展路径是一切艺术历史发展的轨迹,它是各种环境要素"合力"的结果,是艺术内因与外因博弈与妥协的产物,对于新媒体艺术发展史研究来说,它更是信息量极为丰富的解剖样本。评价体系是一切艺术批评的主要依据,对于以复合与跨界为基本特性的新媒体艺术来说,评价体系指标的多元与整合性是不难理解的。三者相加,刚好构成了文艺学的学理结构,中国新媒体艺术发展中艺术语言的民族性、发展路径的独特性和评价体系的整合性是一切研究者必须关注的。