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青田石器:石雕与音乐的“联姻”
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《文艺争鸣》2011年 第05X期 127-128页
作者:吴涤丽水学院艺术学院音乐系 
"青田石雕",是指以浙江青田石为材料雕制而成的中国传统工艺品。如何巧妙地将青田石雕工艺与音乐艺术融为一体,集观赏价值、收藏价值和使用价值于一身,则成为了几代青田石雕人不断去探索、思考和追求的目标。本文就青田石雕...
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松阳高腔唱腔中衬腔的表现形式与语音分析
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《中国音乐2006年 第2期 168-169页
作者:王建武浙江丽水学院艺术学院音乐系 
此文对松阳高腔唱腔中具有声腔剧种鲜明演唱特色的衬腔的表现形式与衬腔的语音特点予以论述与分析,为研究、探索松阳高腔这一古老的戏曲剧种及其唱腔的特性提供一定的参考依据。
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松阳高腔的甩腔研究
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《黄钟(武汉音乐学院学报)》2008年 第4期 69-73页
作者:张敏桦浙江丽水学院艺术学院音乐系 
松阳高腔是浙江省丽水地区现存的地方剧种之一,也是浙江省境内现存最古老的剧种之一。2006年5月松阳高腔以其独特的艺术魅力被国务院于列入了"第一批国家级非物质文化遗产名录"。而松阳高腔中的甩腔是最具特色的,也是其他声...
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龙音瓷乐——浙江龙泉青瓷打击乐器探究
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《中国音乐2011年 第2期 205-207,212页
作者:吴涤浙江丽水学院艺术学院音乐系 
浙江省龙泉市是中国乃至世界闻名的青瓷之都,而龙泉青瓷乐器则是青瓷皇冠上的一颗璀璨明珠。本文从青瓷的乐器历史背景、制造工艺、外形尺寸、音乐特点、演奏方式、乐器分类、乐队编制等方面对龙泉青瓷乐器进行深入分析和探究。
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论松阳高腔唱腔曲牌的表现方式
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音乐探索》2011年 第2期 38-40页
作者:王建武丽水学院艺术学院音乐系浙江丽水323000 
本文取国家非物质文化遗产名录代表作"松阳高腔"作为研究对象,在阅读相关文献和析理戏曲脚本的基础上,对松阳高腔唱腔曲牌的结构方式和演唱方式,进行多视角、多层面的理论关照,旨在厘清松阳高腔唱腔曲牌独特的结构和演唱形式...
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松阳鼓词研究
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音乐创作》2012年 第4期 146-147页
作者:张敏桦浙江丽水学院艺术学院音乐系 
浙江丽水地区历史悠久,文化积淀丰厚,民间曲艺活动由来已久。在汉代松阳就设立了建置,所以松阳县是丽水地区在历史上设立建置最早的县份,而松阳鼓词是流行于浙江丽水地区鼓词演唱形式中最具有代表性的民间曲艺说唱形式的一种。松阳...
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畲族音乐舞蹈在丽水旅游产业运用中存在的问题与对策
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《歌海》2010年 第5期 88-90页
作者:李海燕丽水学院艺术学院音乐系 
丽水畲族音乐舞蹈普遍存在着利用程度较低、从业人员音乐基础较差以及畲族传统音乐后继乏人的现象,科学地发掘、传承、保护和利用好畲族音乐舞蹈,并合理地运用于旅游产业中,形成二者的良性互动,对促进丽水旅游业的发展和畲族音乐舞蹈的...
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论湖南花鼓戏的音乐特点及艺术风格
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《电影评介》2013年 第7期 106-108页
作者:哈利浙江丽水学院艺术学院音乐系 
湖南花鼓戏音乐的特点是节奏明快、字多腔少、响亮高亢,突破了以中平肃庄为重要标准的传统的音乐美学观,它的语言浅显,通俗、易懂,声腔民歌化,融戏,歌为一体的独特优势,在我国众多优秀戏曲剧种中独树一帜,熠熠生辉,是湖南民间艺术中一...
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乐从和
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《人民音乐2011年 第7期 77-79页
作者:杨赛 洪艳上海音乐学院中国仪式音乐研究中心副研究员 浙江省丽水学院艺术学院音乐系讲师 
“乐从和”是儒家对音乐的本质要求。儒家常讲“致中和”,“和”与“中”密不可分。“和”即个体心境平静详和,“中”即社会管理均衡适度。音乐通过实现个体之“和”,进而实现社会之“中”。
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“凉州贤孝”声腔中的节奏布局
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《广播歌选》2009年 第6期 58-59页
作者:张敏桦浙江丽水学院艺术学院音乐系 
"凉州贤孝"是流传在甘肃武威地区的一种说唱形式。唱词的语言以凉州方言为主,通俗幽默,风趣生动,富有生活气息又蕴含着一定的人生哲理。音乐吸收了地方民歌的丰富营养,保留着许多独特的唱腔曲调,充满着浓郁鲜明的地方特色。...
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