摘要：由云南艺术学院美术学院主办，雕塑系承办的“云南艺术学院美术学院雕塑系2017本科毕业作品展暨首届云南省高校雕塑专业（方向）本科教学创作研讨会”于2017年5月15日在云南艺术学院美术学院雕塑系隆重召开。

摘要：云南艺术学院美术学院第七届双年展于2020年12月22日在校图书馆顺利开展。本次展览的主题为"临界图相",作品投稿共计780件,从中评审出120件作品参加展览。本次展览打破了传统的征稿方式,以更加包容、多元、开放的姿态,展示了云南艺术学院师生在美术创作领域的作品风貌与时代气息。笔者以视觉呈现为切入点对本次展览进行简述。"临界"一词,个人认为具有多重含义:其一,在作品表现范畴,艺术家描绘的物象具有多重组合之意。

摘要：云南艺术学院前身为昆明师范学院艺术科,正式成立于1959年,在成立之初,即在美术系下设国画、油画、雕塑专业,在2000年成立了美术学院,下设国画系、油画系、版画系、雕塑系、美术教育系、史论系,后增设壁画系、新媒体艺术系、书法系。云南艺术学院美术学院曾于1996年至2000年举办三届双年展,在中断十余年之后,于2014年以来又开办第四至第七届双年展。

摘要：作为一种展览形式和文化活动,学院“双年展”不仅是师生最新创作成果的集中展示和学习交流平台,而且能够透露出他们在立于当下指向未来的艺术探索中,创造力触角延伸的新动向。恢复于2014年的云南艺术学院美术学院双年展迄今已举办四届,本届展览给予笔者最突出的印象是整体面貌中呈现出的一种开放的地域性特征,即云南美术创作过去那种主要依附于标识性的民族形象、服饰、景观、劳动生活场景等体现出的显性在地性倾向,正被代之以一种取材多样、视点多元的隐性在地性特征。

摘要：我记忆中的第一次搬家是在40年前,那时我五、六岁的年纪,从翠湖边的云南省文联大院我外公李乔那儿搬迁到一个叫地台寺的地方。新家安置在一栋两层的筒子楼里,楼道里黑漆漆的,隔壁住着的是王憨生爷爷,还有艺术评论家吴德辉伯伯、音乐家章培理阿姨、音乐家赵宽仁伯伯、田智周伯伯、音乐家杨湘澄叔叔、油画家高临安叔叔、画家连维云叔叔……

摘要：作为两年一届的学院双年展,云南艺术学院美术学院第八届双年展中的作品,从一个侧面揭示了全球化语境下所凸显的全球性与地域性、世界性与民族性、现代性与传统性、多样性与同一性构成的矛盾统一体对地域美术创作带来的重要影响,呈现出一种多元价值取向下的地域性与超地域性显隐交织的特征。

摘要：云南艺术学院美术学(教师教育)专业依托国家试点与省级特色专业背景,根据教育部要求,结合云南地域的民族美术特点,构建有关新课标主体内容,形成了具有宏观美术教育特点,同时又有地方性特色的课程构建,以教学法、民族美术研究、人才培养为一体的综合课程体系。

摘要：花鸟画是中国传统绘画艺术的重要组成部分,其主要是对花、鸟、虫、鱼等自然动植物进行刻画描绘,集中体现了艺术创作者与作为审美客体的自然生物之间的审美关系,能够反映出不同时期的审美情趣特点。虚实关系在中国花鸟画中起到了极为关键的作用,能够切实提升整体画面的自然韵律和艺术意境,让作品具有更好的空间层次感,满足受众多样化的审美体验需求。从构图法则、空白象征、意境表现、情感表达等方面,进一步对中国花鸟画中的虚实展开分析与探讨。

摘要：明代绘画大师陈淳在中国写意花鸟画史上占据着十分重要的地位,其清逸、洗练的笔墨为写意花鸟画发展奠定了坚实基础,并为写意花鸟画发展确立了基本范式。本文首先阐述了陈淳写意花鸟画的形成,其次探究了陈淳写意花鸟画的艺术特色,最后梳理了陈淳写意花鸟画对后世的影响,以供参考。