摘要：在博物馆开发一些文化创意产品符合当代人的精神文化需求,也是适应时代发展的一种趋势。艺术授权,是在上述的文化创意产业中一种较为实际的操作方式,它可以通过文化创意产品传播文物的文化价值,实现博物馆的社会价值,同时还能将博物馆内丰富的文化资源转化为商业产值,收获经济效益。本文就以台北故宫博物院为例,探析博物馆艺术授权产业模式。

摘要：20世纪以来,如何看待传统的问题曾有过多次争论,对继承传统这个大命题已没有异议,问题是继承什么和如何继承。 元明清而下,绘画艺术观念倾向于“写意”,技法日趋程式化,至吴昌硕、齐白石而造极,水墨画的样式被确定在一个固定的空间里,原本进步的、充满生命力的形式进入守成阶段。这是由六朝的“气韵论”至唐代的“心源论’发展而来的一个非常成熟的艺术系统,是一高峰。在这个高峰之下,如果不解决认识论的问题,一切技法探索和前人相比都是小气的。

摘要：卢光照先生(1914-2001),中央文史研究馆馆员,是我国著名花鸟画家,也是我国美术出版界的一位老前辈.去年10月17日,是画家逝世一周年的日子,特撰此文,以志纪念.

摘要：我们看到朱明提起笔来，总是无著无缚，任心自运，无论是巨幅大制或是袖珍小品，也无论是倾向“传统”或是探索“现代”，他都毫无顾忌，一任笔墨随着心迹流淌，而留在宣纸上的无论是实处或是虚处，都会使你强烈地感觉到一种生命的幻出。那行止无迹、难以捉摸的线条，那五彩斑斓、变化莫测的墨色，

摘要：曹辛之（一九一七——一九九五）笔名杭约赫、曲公等，江苏宜兴人，著名书籍装帧设计家、诗人。曾任中国装帧艺术研究会会长，中国作家协会、中国美术家协会、中国书法家协会会员，中国民主促进会中央出版委员会副主任委员。一九三六年，曹辛之与吴伯文、孔厥等人合办抗日文艺周刊《平话》。『七七事变』后他奔赴山西抗日前线。

摘要：古元（一九—一九六）,杰出的美术家、美术教育家。一九三八年赴延安,在陕北鲁迅艺术学院学习,创作了大量优秀版画品。一九四二年在重庆举办的全国木刻展览会上,徐悲鸿先生称赞古元是＂中国艺术界一卓绝之天才＂。社一九五二年古元调入人民美术出版,任创作室主,一九五年到中央美术学院工作,一九七年任副院珠海唐家湾那洲村。小时候的古元经常随父母下田拾柴草、种瓜菜、摘豆角、捕鱼虾等。

摘要：当我翻阅着承载了孙恩道先生倾注近10年心血积累而成的让人赏心悦目的画册打样时,不免为之动容。和他相识相知几十年的经历如烟云浮现眼前。我应该为他写些什么,来祝贺他在中国写意画方面取得的成就。

摘要：卜孝怀（一九O九-一九七O），又名卜宪中、卜广中，河北安国人。一九三二年毕业于北平艺术专科学校及朝阳大学。

摘要：进入改革开放新时代以来，动画艺术在不断取得新发展的同时，也面临新的挑战，江泽民同志在1995年8月致上海美术制片厂的信中，就中国动画艺术工作指出：“用优秀的作品鼓舞人，是文化战绩的重要任务，少年儿童是中华民族的希望和未来，实现我国社会主义现代化建设第三步战略目标的历史重任，终于落在这一代少年儿童身上，帮助他们从小树立起为中华民族全面振兴建功立业的远大志向，把他们养成为有理想，有道德、有文化，有纪律的社会主义新人，是文艺工作者的历史责任。

摘要：萨空了（一九○七—一九八八）,原名萨因泰,蒙古族。新闻学家,出版家。笔名了、艾秋飙。一九二五年参加＂阿波罗画会＂。一九二七年开始在北京从事新闻工作。一九三一年被聘为国立北平大学艺术学院讲师。一九三五年任上海《立报》副刊主编、