摘要：2009年9月26日佩斯北京推出张晓刚2009年新作个展《史记》展览从9月26日持续至11月15日。《史记》一名来自存在于中国人共同文化记忆中的那本历史著作《史记》。展览意借此名体现三十年来张晓刚创作中对历史线索的不懈探索。张晓刚尝试采用不同的媒介进行创作.在一些作品中,他用光洁的钢板代替了传统的画布.当观众走到光洁如镜的钢板前,细细端详艺术家对于历史与记忆的创作时.他们毫无疑问还会看到镜面中反射出来的自己的形象,

摘要：《穷人的智慧》是宋冬2005年开始着手实施的一组系列装置作品，而由这组作品衍生出的一件大型空间装置《宋冬馆：大杂院儿》将参加2011年威尼斯双年展的主题展，在这之前，《穷人的智慧》一直闲置在宋冬位于北京昌平小汤山附近的工作室里从未做过公开性的展示。还是在2005年，宋冬与母亲赵湘源共同合作的装置作品《物尽其用》在北京798艺术区的东京艺术工程展出，

摘要：金妇康的品牌重塑，终端作业和非主流媒体传播在整体作业中效果显得尤为突出。

摘要：尹秀珍,1963年生于北京,毕业于首都师范大学美术学院油画系,现居住并工作在北京。她的作品已被列入纽约现代艺术博物馆的"项目计划系列",其个展"项目92"正于2010年2月24日至5月24日展出。其作品曾参加2007意大利威尼斯双年展(中国馆)、第26届巴西圣保罗双年展及美国P.S.1当代艺术中心"蜕变与突破——华人新艺术展"。

摘要：d0CUMENTA 13是一届没有主题的文献展，策展人Carolyn看似不设边界的理念极寓东方智慧。同样富有东方智慧的，是参加dOCUMENTA 13的一位中国艺术家——宋冬。

摘要：自20世纪末以来,监控技术及其运用开始成为各类电影叙事中的重要元素,同时开始无处不在地出现在当代社会中。本文为《监控电影》一书的导言,追溯了电影从诞生伊始即具有的监控元素及其意识形态内涵,列举并分析了电影研究与监控研究两个领域的交叉,并以科波拉的《对话》为例,论述了电影制作与监控在实践层面上的紧密关联。本文试图说明,电影与监控在逻辑与实践上都具有深刻的相似性,并在形式上相互渗透。

摘要：李松松的绘画来源于照片,取材于特定主题的历史瞬间,但又跳出照片、区别于历史。他勇于突破传统观念的束缚,通过对历史的复制和再叙述,用最直接、最朴素却又最有力的方式,从已逝的历史风烟中再一次还原本真的自我。李松松带给我们的不仅仅是身处绘画殿堂的感官享受,更是对于中国当代艺术家"道德感与责任感回归"精神的深层思考。

摘要：卤化银摄影和它170多年的历史在数码图像的巨浪冲击之下，已逐渐淡入遗忘的角落，这使我突然生出一种形单影只之感。但尽管如此，我必须承认，在这片已被遗弃的阵地上独自固守，对我而言其实更像是一种享受。

摘要：在日本摄影师杉本博司的作品中，我们看不到源于街头的暴戾表情和仓惶气息，如在森山大道的粗颗粒影像中那些断续且歪斜的都市魅影等；也看不到沉湎于情色表象中的生死和爱欲，如从荒木经惟的“恶之花”中浮现出的欲望之谜等。那些被闪动的黑白颗粒所提纯出的静谧的人物、剧场、标本和海面等，排列出一座座仪式化的“风景”，在其中记忆被风景所凝固。

摘要：隋建国在佩斯北京个展选择了他1980年代以来的各个阶段的代表作品，最早的是一件1987年的石膏材料的雕塑，那时老隋还是一名在读硕士生。最近的作品则是铸铜的《盲者》，作于2011年。这两件作品也正好呈现了他在材料一媒介维度与观念一方法维度之间转换及其跨度。实际上，隋建国的几乎所有的作品的力量都来自于这两极之间冲突与化解，