摘要：电视媒体无疑是当今媒体中最有影响的媒体．而纪录片最能体现电视艺术的审美特性。纪录片融信息、思想、艺术于一体，它在向观众传达信息、知识、价值取向的同时，还必须满足人们审美情趣的需求．美应该成为纪录片创作努力追求的艺术境界。

摘要：诗文中色彩正确意义的定位要放到一定的语篇环境中理解。而语篇的形象一旦穿上色彩的衣裳，必定愈加婀娜多姿，楚楚动人。色彩的主观运用又取决于作家自己情感的调色板，教学中应让学生在感知色彩或它们对应的文字时，进行一些理性之外的联想或者记忆、感受，以此来欣赏充满活力的艺术氛围和诱人的情调境界。

摘要：丁玲是20世纪我国著名的女作家,提起她,人们会立刻想到《莎菲女士的日记》、《太阳照在桑乾河上》、《“三八”节有感》等脍炙人口的小说及散文创作。至于她的戏剧创作,可能就鲜为人知了。《中国话剧通史》、《中国现代文学史》中都缺乏对其戏剧作品应有的介绍、分析与评价。的确,丁玲不长于戏剧创作。

摘要：《儒林外史》是一部优秀的的讽刺小说,其讽刺艺术标准大致可以从两个方面把握:一是作家正确感受生活、评价生活的内在认识———情感尺度;二是作家把生活真实和这种内在认识———情感尺度展示出来的表现尺度。正是二者的统一,使这部作品成为一部“秉持公心,指谪时弊”,而又“戚而能谐,婉而多讽”的讽刺杰作。

摘要：诗歌作为一种最高的语言艺术,和一般常规语言相比,其独特的审美特征之一是"非确定性"。这种"非确定性"恰如德国物理学家海森堡的"测不准原理"。诗歌语言的"非确定性"通常表现为模糊性、无限性和非实用性。研究诗歌语言的"非确定性"和"测不准原理",对于丰富中国诗学理论建设极为重要。

摘要：在古代诗歌里有一种与“析字”修辞格相似的数字运用现象,即把数字拆开来,以表情达义。其主要特征有:数字析合的相加性、数字析离的相减性、数字化积的乘除性。枯燥的数字一经诗人匠心运筹,即刻被情感所照亮。诗歌形象里有了生命的特殊细胞和美感因素,为诗之意象增色,产生着特殊的修辞效果。

摘要：《诗经》不仅内容丰富深刻,而且构词艺术也成就辉煌,尤其是叠字构词的运用,其手法之精妙令人赞叹。叠字构词的形式多种多样,主要分为AA式和AB式。并由AB式派生出:AABB式、ABAB式、AAB式、ABB式。影响主要有两种情况:一种是极大地丰富了汉语词汇;另一种是造就了许许多多生命力极强的成语。这些构词艺术不仅反映了我国先民的审美意识,同时对丰富和发展汉语语言艺术也具有积极的推动作用。

摘要：意境是情景交融的艺术化境。为了使诗歌意境更加纯美、和谐、鲜亮和富于层次感,诗人在创作诗歌、营造意境时往往偏爱挑选、锤炼"色彩词汇"入诗。诗歌意象在被色彩敷粉着色的同时,诗人的主观情思得以凸现,诗歌意境也在五彩缤纷的色彩词汇地烘托下构建出秾丽斑斓的艺术空间。

摘要：宋代文艺发展中最为引人注目的莫过于词的兴盛,而宋词的发展直至鼎盛,都离不开女子的参与和发挥她们杰出的艺术创造才能,特别是李清照、朱淑真、王清惠、严蕊、淮上女、吴淑姬等一大批女性词家,以她们惊人的才华,高步词坛,雄视侪辈,成为我国有史以来最卓越的女词作家群.她们不仅在宋代女词人中称冠一时,还足以与宋代许多男性词家相比肩.明代杨慎在《词品》中说:'宋人中填词,易安亦称冠绝,使在衣冠,当与秦七(秦观)、黄九(黄庭坚)争雄,不独雄于闺阁也.'况周颐《蕙风词话》评朱淑真词'清空婉约,纯乎北宋'.黄花庵评吴淑姬云'淑姬,女流中黠慧者,有词五卷,佳处不减李易安.'[1].那么,这一女词作家群何以在宋代取得了如此高的创作成就呢?笔者以为主要有以下三个方面的原因.

摘要：王实甫的《西厢记》以其诱人的喜剧力量震撼着剧坛。作者用锐利目光去观察和沉思现实社会,运用幽默风趣的戏弄性和调侃性艺术手法,设置喜剧情境,凸现人物性格,塑造人物形象,营造喜剧氛围,显示了《西厢记》独特的艺术魅力。