摘要：鄂温克萨满造型艺术包括萨满岩画、萨满雕塑、萨满服饰和萨满剪纸等不同艺术形式,多角度地反映了萨满造型艺术的形式审美特征,还具有直观的感性形象特征和丰富的精神文化内涵。本文重点阐述了萨满造型艺术的写意抽象性、主观造型性、幻想性和程式化几个形式审美特征。萨满造型艺术运用自身具象化的符号作为人类的情感、意识和哲学思想的载体,承载着鄂温克人的思想情感和精神世界的追求。

摘要：高校艺术公选课是提高大学生文化艺术修养和审美能力的途径之一,笔者主要阐述了高校公选课开设情况不容乐观的现状、艺术选修课对于提高大学生素质的重要性,以及探究了高校艺术公选课教与学的问题。

摘要：众所周知,动画是一种综合门类的艺术,它集合了绘画、漫画、电影、数字媒体、摄影、音乐、文学等众多艺术门类于一身的艺术表现形式。动画,顾名思义,就是会动的画,活动的画。也就是说,通过一些方法使原本不具备生命的画获得生命,并且活动起来。"会动的画"这个词句虽然简单,但是却非常简单明了的阐明了动画的实质,即动画最重要的两个方面,就是"动"和"画"。动画,不仅要画,而且要动,在这里面,很显然,"动"指的是经验和技术,而"画"指的是艺术性的方面多一些。动和画相结合就形成了一个新的艺术门类——动画。从动画的产生、发展到成熟,人们一直在不断的探索,发明新的动画形式,并且推陈出新。

摘要：分别就音乐与建筑的构成元素、民族性、时代性进行对比分析,从而得出:音乐与建筑都是时间的艺术,它们在时间的流动中向人们展示美;建筑与音乐是空间的艺术,它们在空间的氛围中向人们展示美;建筑与音乐都是象形的艺术,它们通过有组织的元素形成艺术形象,表现人们的思想感情,反映社会的现实生活;建筑与音乐都是通感的艺术,它们通过立体的、全方位的感官冲击让人感受美的存在。

摘要：中国当代艺术家面临着历史上最好的创作环境与机遇,如果能够认真研究传统、回归传统,并激活传统在他们创作实践中的作用,发挥中国艺术家独特的创造精神,一定能够创作出展现时代精神,不愧于伟大时代、伟大民族的具有中国特色的艺术作品。并进一步探讨艺术家如何为现代中国人审美意识的形成贡献自己的努力。

摘要：我国一直以来十分重视源头艺术。由于鄂温克民族文化内涵复杂而且丰富,所以当仁不让的成为了我国北方民族文化内涵的剪影,鄂温克民族的萨满仪式以及艺术模式深刻而久远,研究鄂温克民族仪式的行为极具探索意义。

摘要：教育的终极目标是关注人的全面发展,这进一步决定了受教育者创新学习和创新发展的重要性。尤其是在艺术设计等这类美术专业的课程里,关注学生审美素质、创造能力和思维方式方法等问题就更为突出。在注意接受者生理特点与智力结构多样性的基础上重新定位教学的目标层次,把技能指标中所包含的共性原理及相关知识加以分离和升化,强调学生的主体性和主观能动性,引导学生们发现自己知识内存的意义,培养其主动的求知和探索创新能力、意识,应始终成为高校艺术教师教学工作的重要核心。

摘要：随着改革开放是市场经济的快速发展,多元化价值观日益渗透到人民群众思想道德领域,作为当前高等教育特俗群体的艺术类学生,他们所接受到的社会影响因素相对于其他非艺术类学生而言更加多,如何把握好艺术类学生的思想特点,有效开展思想政治教育工作,是高校艺术类学生思想工作者面临的现实挑战,本文结合艺术类学生思想行为的特点,尝试创新工作方式方法,从而提高思想政治教育工作的有效性。

摘要：中国水陆画艺术是古代寺院举行水陆法会时一种宗教宣传画,是中国历史画卷园地中的一朵盛开的奇葩。中国水陆画所描绘的内容是包罗万象的,形式有轴画、壁画、雕塑等。本文还论述了我国水陆画的艺术特征、水陆画所体现的宗教思想以及水陆画的功能与作用。

摘要：近年来内蒙古民族电影艺术大放异彩,内蒙古电影集团的组建让内蒙古民族电影开始走向世界,尤其内蒙古民族电影院线的大力建设,成为蒙古族民族电影市场开拓的重要突破口,为蒙古族民族电影市场化发展提供了一个崭新平台。2009年宁才拍摄的国庆献礼片《额吉》第一次走进了民族院线,为大众所熟知和喜爱。许多著名的民族电影导演如塞夫、麦丽丝、宁才、哈斯朝鲁、卓·格赫、查格德尔、巴音等,拍摄了许多具有民族艺术特色的影片,如《悲情布鲁克》《额吉》《天上草原》《草原母亲》《东归英雄传》《嘎达梅林》《天边》《一代天骄成吉思汗》《屋顶上马奶节》《母亲的肖像》等,不仅展现了彪悍的马背上民族的英雄形象,也彰显了草原母亲的大爱情怀和深厚的草原文化底蕴。