摘要：《又见平遥》是中国第一部大型室内实景体验剧,是"印象系列"的并行品牌产品。《又见平遥》不仅为平遥古城吸引了大量的游客,而且现已成为"平遥古城"的文化名片。该剧正是因为国家政策支持、创新思维、自身的质量保证等成功因素,才使其成功公演。公演以来经济效益和社会效益获得了巨大的成功,与此同时也为其它实景演出未来的发展提供了许多启示。

摘要：民俗文化资源产业化开发研究是当前文化研究中的一个新领域，它与我国文化市场的快速扩张和文化产业的迅速崛起呈良性互动态势，与民俗文化资源保护相辅相成、对立统一．它不局限于就文化研究文化．而是着重从经济文化一体化的角度研究民俗文化资源．直接为经济发展服务。

摘要：非物质文化遗产知识产权保护的意义在于:促进传承人(群体)文化权利的实现;激励非物质文化遗产的传承与创新。非物质文化遗产的著作权保护应解决精神权利主体的确定、经济权利主体的确定、权利的适度弱化、非物质文化遗产数字作品的版权保护等方面的问题。以商标法保护非物质文化遗产,可以做到保护与开发并举。对基于非物质文化遗产的技术创新,可考虑专利保护。

摘要：内蒙古艺术产业集聚区是基于地区深厚的艺术资源禀赋和历史文化积淀等基础,在外部经济、规模经济、政府规划与市场主导等经济、政策驱动力作用下,艺术产业价值链关系不断集聚、发展,在特定区位逐步建设具有一定规模和竞争力水平的主导产业引导下的多业共生有机综合体。其总体发展目标可以确定为:借助政府扶持,把握现实机遇,依靠内蒙古独特的比较优势,深度挖掘艺术产业资源潜力,有针对性分步骤地开发产业需求能力,广泛吸纳专业多层级结构人才,积极开拓就业能力,鼓励并激发良性竞争以保证自主创新和可持续发展,逐步实现专业化分工合作明显、市场消费多样化发展、产业联动循环立体效应显著、规模报酬递增、外部经济竞争能力显著增长,并逐步蔓延周边,实现区域经济社会协同发展的经济地理格局,建设中国北方艺术产业高地。

摘要：根据定量与定性结合、主观指标与客观指标互补、全方位与多角度反映的原则,本文从文化产业人才、文化企业、文化产品与服务、文化需求、文化基础设施和文化产业环境这六个方面分析呼和浩特市文化产业竞争力。面对国内国际文化产业分工体系和演变态势,呼和浩特市决策层、产业界应超越工业化社会的思维定势,以信息化社会的文化技术范式来看待文化产业,应认识到新型工业化道路绝不是按部就班地重复发达地区的工业化模式。

摘要：草原文化的产业化开发需要以内蒙古文化产业的成熟度为依托。将文化产业泛化,就是在文化产业的实践领域持泛文化产业论,就是不把文化产业的范畴局限在文化概念的精神指向上。我们应开放式地将内蒙古文化产业根据草原文化的体系相应地泛化到生产生活的方方面面。只要能为受众提供特殊的草原文化的享受,就可以视其为文化产业。既然文化产业泛化到了各种产业中,那原有产业的主体就应该承担起主体之职。泛化的文化产业的主体实现草原文化资源的产业化开发的具体方法是:从时尚维度挖掘潜在目标市场,重建供需价值链条,通过创意分解草原文化象征符号,再通过创意植入各种产业生产流程,再创草原文化生态系统,开创以草原文化开发为内容的内蒙古特色文化产业发展体系。内蒙古文化产业发展的关键不是要建立自身独占的区域,而应该是建立供需价值链条,让产业集群自然形成。

摘要：丰富而独特的民俗文化资源是内蒙古发展文化产业的优势,但其大多处于零散的原生状态。随着内蒙古当地居民生活生产方式及环境的改变,再加上外来文化的冲击和渗透,不少民俗正逐渐失去其赖以存在的自然环境和文化环境。内蒙古民俗文化资源产业化开发应走资源整合保护与开发利用并重、资源特色评估与产品品牌打造统一、内源发展与外向扩张协调、体制改革与发展需求同步、经济效益与社会效益双赢的道路。

摘要：我国的基层国有文艺院团,对于满足基层百姓文化需求、活跃我国城乡文化生活、宣传党和国家方针政策、保护和传承民族民间文化艺术、繁荣我国文化事业,起到了非常重要的作用。为了顺应国家不断深化文化体制改革的形势,为了更好地服务基层群众、发挥公共文化服务的功能,基层国有文艺院团还需要在解决资金困难、人才老化及断档、市场意识缺乏等几个关键问题的前提下,继续深化改革。与此同时,根据国家文化体制改革的思路,为基层国有文艺院团设计一条"公益性文化事业单位——经营性文化事业单位——演艺企业"三步走、逐步发展的路径。

摘要：对互联网思维在艺术园区品牌传播方面的显性优势进行分析,总结呼和浩特市德吉猎牧艺术园品牌传播的现状与问题,初步提出德吉猎牧艺术园区的品牌线上传播策略。

摘要：民族地区文化艺术管理人才培养存在观念的落后、人才结构的不合理、行业地区分布的不均衡等问题。作为民族地区的从业人员,除了具备过硬的政治素质、科学的知识结构、扎实的文化素养和持久的实践创新能力,更要有深厚的民族情感。解决以上问题,需要政府、社会和高校以及各地区、各部门的齐心协力。