摘要：低音提琴特有的浑厚音色，能够丰富民族音乐在西洋乐器上演奏所获得的不同感受效果，使蒙古族音乐粗犷、豪放的特色在低音提琴上得到完美的表现。通过对《草原之歌》作品演奏诠释过程，也能够对蒙古族音乐有更进一步理解。希望由此乐曲在低音提琴演奏中的独特民族风格的详细分析和介绍，提升民族音乐在西洋乐器演奏中的地位及引起人们更广泛的兴趣与关注，文中也通过实践提出自己的一些见解。

摘要："草原音乐文化"概念是研究草原音乐文化之母。目前,学界尽管对草原文化及草原音乐文化的研究达到了一定的规模和层次,但对"草原音乐文化"概念的内涵至今尚缺乏比较令人满意的界定。本文为了明确界定"草原音乐文化"内涵,以文献、比较和借鉴的方法,提出了界定"草原音乐文化"中,核心问题的明确是前提、相关概念的辨析是基础、草原文化概念的借鉴是切入点的论断。

摘要：抗战时期重庆育才学校音乐组，培养了大批的优秀人才，为中国人民的解放事业和音乐教育事业作出了巨大的贡献。音乐组的办学理念与办学实践所秉持的精神品格与方法，不仅是20世纪的文化精品，同样也为今天的音乐教育的建设和发展留下了对话的基础。贺绿汀作为音乐组首任主任，为音乐组人才培养打下了坚实的制度基础和人文基础。本文从教学与管理的角度来呈现与阐述在特定的历史时期下贺绿汀的教学与管理实践，以期为当今音乐教育事业的发展提供借鉴。

摘要：岔曲，是北京八角鼓的早期形式，因唱腔仅六个乐句又称“六句脆唱”。它在清中期以来满族文化的传播、满汉文化的交融中逐渐形成，并受到特定时代、地域、民族等诸多因素的影响与制约，本文从岔曲的唱词与唱腔的各自特点及结合关系进行论述，以此探究其内容与形式中所反映出的满、汉文化属性。

摘要：本文以蒙古族传统民族乐器火不思为研究对象,首先对火不思的普及推广现状做了深入了解及调查;其次对火不思的传承方式做了调查分析;第三对火不思的传承理论进行了反思研究。火不思在蒙古族的乐队编制中的弹拨乐中起着重要的作用,为了更好地传承和发扬蒙古族民族传统音乐文化,拯救并推广发展这一古老的民族乐器,是民族音乐演奏者和教育者需要认真反思并亟待解决的问题。

摘要：在中国，比起汉族音乐研究来说，少数民族音乐研究一直是一个薄弱的环节。原因主要有三：一是少数民族本民族学者队伍尚还单薄，而且由于语言、文字的障碍使得许多少数民族学者的成果一般不为更多人知晓；二是目前汉族民族音乐学者研究范围相对保守，多集中于汉族音乐研究，鲜有人顾及少数民族音乐，从而出现整个中国各民族音乐研究“失衡”的状况；三是少数民族音乐研究本身缺乏与国际学术之间的沟通，缺乏新的理论视野和研究方法手段。因此，加强少数民族音乐学研究队伍的自身建设，促进中国各民族音乐研究的互动和交流，拓宽理论方法视野，是目前中国少数民族音乐研究亟待加强的方面。加利福尼亚大学洛杉矶分校（UCLA）民族音乐学系李海伦教授的博士论丈《历史的回声一一当代中国纳西音乐》（《EchoesofHiStory--NaxiI／IUSicinModernChina》，牛津大学出版社，2000年出版）和中国艺术研究院杨玉成的博士论文（《胡尔奇：科尔沁地方传统中的说唱艺人及其音乐》（上海音乐学院出版社，2007年出版），是近年来中国少数民族音乐研究领域中较为成功的两例研究成果。

摘要：蒙古族作为我国北方重要的少数民族之一，不仅从额尔古纳河山林地带跨入蒙古高原，还曾一度统一中国，建立元朝。伴随蒙古王室、宫廷的逐步确立，逐渐形成了恢宏、灿烂且独具特色的宫廷音乐。从成吉思汗时期开始，蒙古统治者便设立了早期的宫廷音乐。至元代，宫廷音乐发展的日益成熟，逐渐达到鼎盛。而后的北元、漠北蒙古时期，蒙古宫廷音乐尽管日趋衰微，但它既与元代一脉相承，又出现了诸多新变化，展现出蒙古族特有的宫廷音乐风貌。本文就蒙古族宫廷音乐展开历时性与共时性关照，以此揭示其形成及其历史演进规律。

摘要：潮尔音哆是蒙古族一种古老的礼仪性合唱,是具有完整的章法结构的原生态艺术形式之一,其产生发展、音乐特征、演唱方法以及演唱习俗别致独特。其深刻的思想内涵和独特的艺术表现方法丰富了蒙古族音乐文化,在蒙古民众中传唱数百年,今主要流传在内蒙古锡林郭勒乌珠穆沁旗。

摘要：民族音乐学这一学科自传入中国以来,其研究方法不断受到国人的推崇与反思。正是出于将音乐放置在其文化环境中进行整体性观察的初衷,田野工作成为其研究中的重要方法。如何将这一方法有效地在高等教育、民族音乐学理论教学中得以传播与应用,需要在教学中将理论与实践紧密结合。通过带领学生进行田野调查,切身观察本土音乐的形式、特点,以及在文化中意义,从而使学生将田野调查方法得以领会。通过对呼和浩特大召寺"查玛"仪式的田野调查,并将其放置在内蒙古呼和浩特的社会文化环境中,探寻其仪式音声的特点及其功能,并以此为例展现教学过程。

摘要：基于蒙古族音乐风格的抒情声乐作品的创作,呈展了独特的文化价值和积极的现实意义。借鉴西洋美声唱法来演绎这些作品,更是具有其独特的艺术魅力。本文从蒙古族声乐艺术的当代发展环境以及蒙古族抒情创作歌曲的特点等展开分析,并分别从文学、曲调、声音表现三方面对蒙古族抒情创作歌曲美声表达的具体特征进行论述,进一步阐释这种表达方式产生的合理性和必然性。