摘要：当代学院派雕塑课程理念在于艺术思维能力的培养,这种思维能力里包含材料与观念,即怎样理解材料、怎样运用材料表达观念。本文基于内蒙古师范大学美术学院雕塑系材料课程的体系建设,从教学内容设置、教学方法、教学手段做出新的教学改革,增强学生对材料语言的认识能力,扩展学生对材料语言的实践能力,使之形成运用材料雕塑语言表达观念的思维,本课程为促进多维雕塑语言的发展与雕塑创作创新人才的成长,为材料雕塑课堂教学提供新的教学价值。

摘要：内蒙古师范大学美术学院自1954年内蒙古师范学院艺术系美术专业开始，至今已走过了48年的历程。在这48年中，美术学院从无到有，从小到大，从最初的十几名学生和单一专业，发展到今天拥有五个系、九个专业方向、三个硕士学位授予点1200余名学生和现代化教学场所与设备的新型学院。在内蒙古师范大学成立50周年暨美术学院建立48周年之际，我们回首48年风风雨雨的历程，不禁感慨万千。内蒙古师范大学美术学院是内蒙古自治区最早建立的美术教育教学单位。几十年来，先后为内蒙古自治区和边疆少数民族地区培养了近两千名美术教育师资和美术人才。是内蒙古自治区培养教育人才的摇篮。2000年被教育部评为全国艺术教育先进单位，以表彰美术学院为内蒙古自治区及其它边疆少数民族地区美术教育事业做出的突出贡献。内蒙古师范大学美术学院的前身艺术系美术专业。在成立之初，以几间简陋的教室和一些简单的设备、几名教师起步，开始了艰苦的创业历程。五六十年代，一批著名的教授和有志于建设边疆的高等美术院校的毕业生来到我校任教，他们分别自清华大学、中央美术学院、中央工艺美术学院、浙江美术学院、鲁迅美术学院、北京师范大学等学校来到内蒙古，使内蒙古的美术教育事业从一开始就具备...

摘要：正值内蒙古师范大学50周年校庆之际．内蒙古师范大学美术学院2002年6月20日《2002届毕业生作品展》在呼和浩特内蒙古美术馆隆重开幕。本次展览集中展示了内蒙古师范大学美术学院2002届8个专业的130名毕业生的192件作品。其展览规模之大在内蒙古师范大学美术学院历史上是空前的，在内容的多样性和丰富性以及具有现代韵味的形式构成中反映着本届毕业生4年来的学习成果，也从一个侧面反映了美术学院各位指导教师的艺术观念和教学思想。

摘要：正值内蒙古师大全校师生为准备"以评促建"紧张工作之际,美术学院一年一度的毕业生作品展经过精心筹备顺利开展了。2004届毕业生作品展共分两个展区,第一个展区设在内蒙古美术馆,第二个展区设在内蒙古师大美术学院展览厅。综观今年的展览有如下三个特点:其一,这次共有国画、油画、水彩、版画、雕塑、广告设计。

摘要：内蒙古艺术学院美术学院在30余年的办学历程中,油画专业依托学校丰厚的美术专业教育资源和宝贵的教学经验,结合鲜明的地域特点和民族特色进行专业教学与艺术实践,为绘画专业人才培养打下良好的学科基础。经过不断的调整教学结构、整合教学资源,通过专业教学与艺术实践,强调临摹、写生、创作一体化的教学理念,仍然是教学发展的主线,并且在原有的基础上,加强了三者之间的关联性及创作思考的重要性,使学生了解并掌握油画的绘画工具、材料与技法,充分利用完备的校内专业实践场所与校外写生实践基地.

摘要：因为热爱,所以坚守,情愿奔赴山海,陶然大漠孤烟。来内蒙古工作三年,这片沃土给了我无限的创作灵感,让我饱含深情地挥毫濡墨。“胸中丘壑无古今,笔底烟霞自卷舒。”在自然中感悟,在生活中汲取,发乎心性,形之笔墨。遂不揣浅陋,见自己,见天地,见众生。本展名为“翰海阑干”,借唐代诗人岑参诗句“瀚海阑干百丈冰”之气象,此处意为笔墨氤氲,纵横交错,壮怀激烈,气象万千。自二〇〇七年入首都师范大学书法专业学习,直至二〇二〇年从中国艺术研究院博士毕业,入职内蒙古师范大学,方得此心安处。

摘要：自然环境对人们的生存和发展有着重要影响,也是艺术作品产生的重要外部条件。纵观绘画艺术的发展史,无论是东方还是西方,风景画都是人们探索自然的重要视觉表达方式,在视觉艺术中占有重要地位。同样,在中国现代版画作品中,从描绘北国风光的北大荒版画到五彩绚丽的云南版画,从表现田园风光的江苏版画到巴山蜀水的四川版画,自然风景的描绘无疑成为凸显的视觉符号,从不同地域角度展示了祖国多姿多彩的自然风貌。

摘要：《布里亚特故事》是我这些年一直在持续创作的系列作品,这一创作题材源于蒙古族乡土文化给予我的恩泽与诉说,描绘了游猎于贝加尔湖畔“林中百姓”部族的生活场景。巴尔虎草原独特的自然环境和人文环境,孕育出了独具特色的传统文化。其中的服装饰品、民间传说与当地独有的文化生态相互交叉并融合在一起,造就了巴尔虎草原文化的朴素与和谐。同时,构成了我国优秀传统文化中不可或缺的板块。

摘要：史蒂夫·汉克斯(Steve Hanks,1949-2015)是美国当代著名的水彩画家。他的作品以逼真的写实技巧、精湛的光影表现、温馨的情感主题闻名,实现了以水彩媒介表现油画般精微细节的突破,其风格被称为“情绪写实主义”(Emotional Realism)[1]。本文从拉康的凝视理论视角切入,揭示隐含在汉克斯人物画背后的复杂情感逻辑。

摘要：和林格尔剪纸作为中国剪纸的“一元”,不但具有中华民族整体性普遍认同的美的形式和艺术语言,还蕴含着边疆地区在多民族交往交流交融中形成的地域性文化表现模式,用朴素的艺术形式彰显中华民族传统艺术同源异趣、美美与共的精神风貌。和林格尔剪纸中的红色既承续了中华民族优秀传统文化的思维观念和风俗习惯,又融入了游牧文化元素。地域群体通过艺术行为,用视觉性的象征符号表达了对中华民族的文化认同。