摘要：自然环境对人们的生存和发展有着重要影响,也是艺术作品产生的重要外部条件。纵观绘画艺术的发展史,无论是东方还是西方,风景画都是人们探索自然的重要视觉表达方式,在视觉艺术中占有重要地位。同样,在中国现代版画作品中,从描绘北国风光的北大荒版画到五彩绚丽的云南版画,从表现田园风光的江苏版画到巴山蜀水的四川版画,自然风景的描绘无疑成为凸显的视觉符号,从不同地域角度展示了祖国多姿多彩的自然风貌。

摘要：《布里亚特故事》是我这些年一直在持续创作的系列作品,这一创作题材源于蒙古族乡土文化给予我的恩泽与诉说,描绘了游猎于贝加尔湖畔“林中百姓”部族的生活场景。巴尔虎草原独特的自然环境和人文环境,孕育出了独具特色的传统文化。其中的服装饰品、民间传说与当地独有的文化生态相互交叉并融合在一起,造就了巴尔虎草原文化的朴素与和谐。同时,构成了我国优秀传统文化中不可或缺的板块。

摘要：新时代,内蒙古要推动民族主题美术创作,将各民族共享的中华文化符号和中华民族形象融入其中,通过弘扬乌兰牧骑优良传统的主题系列创作实践,守正创新,发挥好主题美术创作以人民为中心的创作理念,将个人的艺术追求同党和国家宏大叙事与社会主流价值结合起来,推动相应题材美术作品在人民群众中形成广泛传播,获得高度的认可。

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摘要：王国维在《人间词话》中说:“昔人论诗词,有景语、情语之别,不知一切景语皆情语也。”中国绘画中有寓情于景,在绘画中我也深深地受到中国绘画意境的影响。2003年我赴德国留学,毕业于德国国立杜塞尔多夫美术学院,师从约尔格·伊门道夫和马尔库斯·吕佩尔茨教授,两位导师是新表现主义绘画的代表大师。

摘要：学习壁画首先要立足于民族艺术,汲取民族艺术精华,并传承与发展,才能创作出既有民族特色,又具有时代特征的艺术作品。壁画是历史上最为悠久的绘画形式之一,题材广泛,内容丰富。从远古的岩画,到魏晋唐宋元明清的佛教经典壁画、历史故事、田园渔猎、丧葬文化,再到现代多样式的城市壁画。壁画秉承“成教化,助人伦,穷神变,测幽微”的社会教化功能,亦具有可陶冶情操,丰富精神生活的欣赏功能。我在《装饰绘画与雕塑》这门课程教学中,探索如何将沉寂多年的传统壁画发扬光大,与现代壁画的形式语言相融合,成为我不断精进研究的课题。

摘要：上个世纪九十年代中期,燕杰作为内蒙美协的常务副主席,开始了在那里的工作,直到本世纪初,结束该届任期,一直在替我工作着。我被弄成该届美协主席,是不住会的社会工作。我住在北京,常常是靠电话和他联系交换工作意见。在工作中他和所有美协的工作人员合作得很好,工作十分出色,受到内蒙文联的表彰。在工作之余完成许多画作。

摘要：王志强擅长水彩，他的水彩画主要是风最和静物两大类，其风景画多以祖国北疆内蒙古的草原风光为创作题材，具有鲜明的地域特性。他出生于鹿城包头，后又工作生活于呼和浩特市，蒙古高原给了他文化的陶冶，草原滋养着他的绘画艺术，蓝天、白云、