摘要：文化创意产业赋能是工业遗产更新的有效途径之一。以景德镇“十大瓷厂”中雕塑瓷厂、宇宙瓷厂为例,采取“场景—场域”分析视角,探索基于工业遗产地的创意场景营造的行动逻辑、行动策略与行动结果。研究发现:(1)由文化社群发起的,在文化场域内营造的创意场景以内容生产为策略重点;(2)由政府、企业发起的、在经济场域内营造的创意场景侧重城市消费空间的打造;(3)创意场景生成是动态双向过程;(4)基于城市工业遗产营造的创意场景应重视“活态性”与“多样性”。

摘要：以第74、78窟为代表的麦积山早期洞窟年代上限可以到十六国晚期,下限在北魏洛阳时代之前。这些早期洞窟与河西石窟连为一体,可统称为“大凉州石窟”,其来源近为新疆,远则中亚乃至印度。“大凉州石窟”并无鲜明统一特征,而以各地各具特色为主,其形成背景在于各地对东来佛教艺术的自由吸收和发挥,这与十六国时期的历史特性相符。与以往认识不同,本文认为麦积山早期洞窟影响了云冈石窟。包括麦积山早期洞窟在内的“大凉州石窟”曾影响到云冈,但不限于云冈,这个认识对于理解东部地区石窟具有重要的意义。

摘要：檀石槐鲜卑系统金器包括马形牌饰、鹿形牌饰、漩涡纹耳饰等,呈现出与中原文化反差强烈的文化面貌。该系统金器为了解鲜卑金匠、金器制作及其文化传承提供了重要线索。其设计内涵在于追求草原情感因素的表达,以及对欧亚草原西部图像造型的借鉴。檀石槐鲜卑系统金器主要发现于檀石槐鲜卑大联盟的东部和西部,中部很少见,这一特点应与檀石槐鲜卑王庭、制作部落和金矿资源的分布有关。其中塔坨墓地所属部落后来成为段氏鲜卑集团的一部分,使段氏掌握了金器原料和生产技术,一度势力强大。段氏被慕容鲜卑吞并后,其金器技术又促进了三燕金器的发展和兴盛。三燕金器最具代表性的器物步摇冠,是鲜卑金匠将汉式与草原风格两方特点糅合后创造出的新形式。

摘要：伴随着南朝文化对北方的两次影响,南朝线刻画艺术对北方的影响也可分为两次。第一次是孝文帝迁都洛阳后,第二次是隋、初唐时期。两次形式有所不同,前一次是直接的,后一次是间接的。鉴于前一次影响受到的关注多,但早先研究并无多少实例,所以本文适当补充材料;而后一次影响受到的重视不足,这与在考古资料、历史背景、绘画史等方面的反映都比较曲折有关,所以略加详论。

摘要：近年来,国内以博物馆之名在村落策划展览已不再鲜见。这样的博物馆展览往往以村落特有的资源作为基础展开。例如,依托乡土名人、乡贤建成的纪念馆,依托当地自然或文化遗产建成的专题馆,以及更具综合性的地方馆等。博物馆界一直保有在村落内建馆或办展的兴趣。例如,20世纪初期日本兴起的“乡土博物馆”便主张博物馆以乡土内容为特色、以服务乡土为目的。~([1])20世纪后半叶,在国际范围内被广泛讨论的“生态博物馆”也催生了一大批位于村落的博物馆,并且更强调以一种整体性的眼光看待博物馆所在地的物与人、过去与现在。

摘要：书籍是博物馆中常见的展览对象。因为书籍的常见易得,致使书籍的安全保存问题易被忽视。事实上,书籍从它完成印刷的那一刻起,便始终处于变质劣化的状态。一些保存不当的书籍,仅存二三十年便面临毁灭。这个过程与纸张保存状态的内因有关,也和外部保存环境乃至和书籍接触的材料有关。有关书籍变质的内因研究较多,但有关书籍变质的外因及预防性保护方面的研究却并不充分。展具在展览中长期、直接的接触书籍,如其材料、制作工艺和结构不当,势必加速书籍的损坏。设计和使用安全的书籍展具,是书籍预防性保护的重要内容,本文对相关问题展开论述并提出解决方案。

摘要：夏商时期遗址的遗物时代遥远,所载历史信息不直观,且遗址内部和遗址之间同质性均较强,观众欣赏、理解难度较大,需要通过解读和设计予以阐释,盘龙城展览提供了可供借鉴的手法。过分倚重“物”的运用易造成历史脉络和考古学认识的表达局限,不能实现“透物见人”目标。遗址博物馆有必要结合新近研究进展,向公众诠释对遗址的认识。盘龙城展览在展览框架上进行了探索,将遗址之内与遗址之外划分为不同叙事单元,强化了总体性视角。但比较视野仍然需要在展览中得到强调。同时,对遗址地位的突出不能代替对遗址性质的揭示,不应回避学术争议与热点问题,而应呈现最新学术动态,引发观众思考。

摘要：通过对宁波大榭遗址出土的夹砂陶器、夹贝陶盆、烧土块、支脚、结核物等遗物进行检测,对相关遗物进行成分、物相分析以获得基本的材质信息,对部分遗物中的碳酸钙进行了碳、氧同位素的研究以了解其形成过程,帮助判断遗迹成因与遗物所经历的事件,并且辅以锶同位素去判断一些样品的海相或陆相来源。分析结果表明,一些非海相、但与海水关系密切的方解石质结核物的生成温度在38℃左右,或许是在晾晒过程中,土壤中原本的钙质与盐泥或盐水中的钙质混合并析出,最终形成了这种遗迹。此外,陶盆内壁的风化情况以及其中贝壳羼和料的碳、氧同位素也显示其可能用来煮水,同时观察到一些红烧土块外部风化酥粉严重,可能也曾在加热后被投入盐水中辅助升温。综上所述,大榭遗址的遗迹遗物与制盐密切相关,且当地的制盐产业可能采用了晒煮结合的工艺。

摘要：关于商周青铜器的分铸法,已经有较多研究,而汉代青铜器制作技术的研究则并不充分。广西合浦汉墓群出土青铜器众多,鼎为其中较常见的器物类型。我们通过观察其中两件西汉早期鼎的工艺现象,并辅以X光成像、DR成像和CT断层扫描等检测方法,确定两件器物使用了分铸技术,进而对铸工的技术选择与造型设计之间的关系进行讨论。

摘要：为了达到最好的居住效果,古人运用长期积累的经验对房屋内部进行装修和改造。对内蒙东部通辽地区哈民忙哈遗址中F33和F50房址地面上的白色铺垫材料进行了分析,发现该遗址地面坚硬以及地面发白的原因是使用了白灰作为地面装饰层;并利用红外光谱峰在吸收强度上的变化,判断碳酸钙中原子无序度的信息,从而判断其制作工艺。结果表明,遗址白色铺垫材料中的方解石ν_(2)/ν_(4)的比值约在5左右,远远高于天然石灰石,反映了天然石灰石与人工制备石灰砂浆中方解石晶体结构无序性的差异,证明该遗址的白灰层是人工烧制而成的,说明我国古代先民在很久之前就开始使用人工烧制的石灰作为装饰建筑的材料。