摘要：在当下这个“创意为王”、“创意制胜”的时代，由国家广电总局中国电视艺术委员会和上海广播电视台联合出品的四集电视纪录片《绽放的力量》体现了很好的创意性。该纪录片全面再现电视艺术在中国五十余年的历程，重点审视总结改革开放以来电视艺术迅猛发展的辉煌与复杂的现状，电视纪录片、综艺节目、电视剧、春晚……林林总总，翔实齐全，系统宏观，信息含量极高，就像一部形象化的电视艺术教科书，更是电视艺术历史与现状的影像的活化石。该纪录片的策划编导摄制具有一定的学院性气质，既有集大成式的大气，更有分类、结构的缜密严谨，文献性的珍贵难得、学院化的扎实严谨，都体现了当下电视学界较新的研究成果。

摘要：陈旭光：关于类型电影或电影类型的研究,可以说是中国电影这几年的＂显学＂,电影导演们在全面实践,评论家们在理论解析和大力呼吁。而从类型的视野、角度探讨中国电影或者说当下中国电影中的类型批评,我认为意义是很大的。这种批评切近了电影作为大众文化、文化工业等的品性,以及艺术性与商业性的折中结合问题,涉及到中国电影从创意、叙事、形态到生产、宣发、市场接受的全过程、全方位的众多问题,是一个相当务实有效的视角。

摘要：互动剧是在互动电影的基础上发展起来的,拥有多重化的电影作者、网络化演示系统和观众积极参与叙事的新意义生成机制,对传统电影叙事学实现了全面超越:从文本、超文本创作走向超语境设计;从线性、非线性叙事结构走向矩阵式网状叙事结构;从主旨叙事走向过程叙事;观众对电影作者的故事控制权发起了强力挑战。

摘要：1963年初版的《中国电影发展史(初稿)》(第一、二卷)不仅是中国电影革命史学之经典,而且是中国电影主流史学之滥觞;新时期以来,在《中国电影发展史》所奠定的中国电影革命史学基础上,程季华在坚守中垦拓,在垦拓中坚守,构建了一个颇为鲜明的中国电影主流史学脉络。当然,鉴于中国电影主流史学自身的价值取向,一些相关话题和关键问题仍然没有得到更加深广的讨论,但程季华及其开创的中国电影主流史学,也已成为电影历史的重要遗产,值得后来者珍视。

摘要：电影制作的各行当犹如一个木桶的各条木板，必须长短相若，才能保证一部电影应有的水准。在当下国产电影创作中，最短的那条木板就是剧本。《千钧。一发》就是一个样本。

摘要：本文以大卫·波德维尔的电影理论为研究对象,拟从波德维尔对"宏大理论"的反思与批判、"中等层面"理论,以及电影风格研究、电影诗学、认知理论等角度入手,对其学术思想作一系统剖析,并指出波德维尔对中国电影理论及批评的影响。

摘要：1984年,中英双方签署《中英联合声明》,香港将于1997年作为特别行政区域回归祖国。自此,香港的身份在两种意识形态的差异之下变得敏感起来。电影这一最为大众化的文化形式,往往是一个社会集体无意识的外化表露。从1985—2013年,共有六部以＂警察故事＂为名的电影上映。这六部电影都是成龙主演,从情节、人物形象等各个方面,既有延续的地方,也有因社会语境的变迁和成龙的年岁增长而出现的变化。

摘要：一、艺术:术语的考辨及历史的审视艺术,是一个我们太熟悉的字眼。然而,也许正因其熟悉,反倒容易使我们"熟视无睹"。美学家W·肯尼克曾自我解嘲般地说过:"当没有人问艺术是什么时,我倒清楚艺术是什么。

摘要：节奏是电影最具形式化的要素,向来是电影理论研究的难点。在音乐节奏向电影节奏迁移的过程中,音乐轻重缓急等节奏规则被视觉化降维处理后,转化成电影松紧快慢的画面节奏感。电影具有三种节奏:一是因景别落差形成的主观时间、微观层面上的基础节拍;二是由镜头密度导致影片在外部样态上所呈现的物理节奏;三是由情节密度聚合成叙事层面的内部故事讲述节奏。

摘要：2015年5月15日,由北京大学影视戏剧研究中心主办的北京大学"批评家周末"文艺沙龙举行了《"转瞬即逝的景观":贾樟柯电影的"空间"研究》学术研讨会。本次学术研讨由北京大学影视戏剧研究中心主任、艺术学院副院长、博士生导师陈旭光教授主持,北京大学艺术学院访问学者、巴西圣保罗大学艺术与传媒学院教师丽娅·梅洛博士主讲,并邀请了北京大学艺术学院影视系主任李道新教授、贾樟柯导演助理阿肖先生等进行嘉宾对话。北京大学访问学者、博士、硕士研究生等数十人参加了对话活动,共同围绕丽娅·梅洛博士的主题演讲,就享有国际声誉的中国第六代著名导演贾樟柯导演的电影艺术创作与文化表达与时空美学特征等话题展开深入的研讨。