摘要：过去十年,中国视听艺术的传播环境、传播载体、传播内容、传播方式、传播范围都发生了巨大的变化,也取得了辉煌的成就。本文运用周边传播理论对中国视听艺术过去十年的发展和传播进行重点解读,籍以探寻其发展的基本经验和教训。

摘要：无论在国内还是在国外，电视产业都面临着转型升级的挑战。这其中，新兴媒体大幅分流传统媒体的广告收入成为这场产业转型升级的核心驱动力。

摘要：盈利模式的概念有很多种，但我们更愿意将成本与利润间富有张力的关系称为盈利模式。近三十年来，中国广播电视媒体经历了从事业主体向产业主体转变的漫长过程。在“广播电视事业”的年代，利润并非媒体的首要目标，自然也谈不上什么盈利模式。从上海电视台播出我国第一条商业广告“参桂养荣酒”开始，我国的广播电视媒体开始产业化、市场化的探索。

摘要：随着一系列中央文件的出台,传媒改革已经成为国家全面改革的重要部分,纳入了顶层设计。在传媒改革中,网络视频为广电行业的发展进行探路、试水,目前已经颇具规模。但网络视频的产业链尚不完善,缺少评估环节。此次博雅榜提出以满意度为核心的网络视频评估体系,以语义分析技术为方法,对2014年在全国播出的网络视频进行评估。

摘要：短视频从几年前的什么都不是,忽然变成了国内外资本市场、制作市场、播出市场、消费市场和广告市场的“宠儿”。这其中的奥妙是什么?文中不仅回答了这个问题,而且还系统地提出并深入浅出地阐述了短视频节目创作的众多误区和优秀的短视频应当达到或超越的标准,因而具有较强的应用价值和理论意义。

摘要：北京大学新闻与传播学院陆地教授,曾有多年的媒体从业经历,伴随这些经历的,是他对行业的精准判断。2001年,在传统媒体仍然处于巅峰状态时,他毅然决定离开业界,进入学界。这些年里,陆地从当记者时常用的新闻语言,顺利地过渡到学者的学术语言。2015中秋节,陆地发布自己的首部诗集,又让我们有幸看到了他的艺术语言。在陆地眼中,行业的变革是一种势变,从业者或研究者的自我变革是一种形变。形从属于势,势变而形不变,则形废。

摘要：电视节目传播效果评估系统是节目价格价值评估的重要一环。科学的节目传播效果评估系统应将收视率与满意度(或欣赏度)评估相统一、把节目播出的收视效果和节目播出的社会传播效果相统一,兼顾节目的覆盖率、市场份额和占有率以及广告创收等经济效益指标,并与主持人竞争力等后续节目品牌开发内容相结合。

摘要：节目制作评估是电视节目评估的第二个阶段,也是节目价值的形成阶段,研究的是将节目研发结果逐步落实以及落实得怎么样的过程。也就是说,电视节目制作评估系统主要围绕节目"怎么做"和"做得怎样"两大主题展开,通过考察不同技术、艺术手段的运用以及制作者的专业水准,评估节目的"两个效益"(即社会效益和经济效益)及创新状况。构建这一系统的基本目的是对电视节目的生产过程进行把关,实现节目资源配置的最优化和效率、效益的最大化。

摘要：“精品,指精良的物品,如艺术精品”。2009年上海辞书出版社出版的第六版《辞海》中,对“精品”一词如此解释。可见,精品在任何领域、任何时代都是品质精良、用户满意度高的代表。根据CNNIC发布的第41次《中国互联网络发展统计报告》,截至2017年12月,我国网络视频用户规模达到5.79亿。对于有着近5.8亿用户的中国网络影视行业来说,精品的界定也是这样:首先,作品本身有高度、有品质、有品位,有着正确的价值导向和丰富的文化意涵,有足够高的艺术水准,能成为行业标杆;其次,在市场上“叫座又叫好”,对用户有吸引力,且能满足用户的精神文化需求,能增强用户黏性。2016年起,网络影视行业在网上网下“导向一致、标准一致、尺度一致”等科学有效的监管政策下,日益形成了良好的发展态势,涌现出了一批精品作品。基于此,本研究立足于近年的精品作品及其市场表现,进行精品价值的探析,总结精品作品的特点,并对其发展趋势做出相应预测。

摘要：中国电视节目评估活动已开展30年,但目前仍处于一个很不成熟的发展阶段。当前我国电视评估模式主要有:从国外引进的以收视率为中心的商业评估模式,主要电视媒体自创的节目评估体系和电视节目的其他评估系统。本文对这三种评估现状进行分析看出,中国电视节目的评估主体多元,体系零碎,指标设计随意,缺乏共通性、普遍性,成熟的产业和市场呼唤成熟的产品评估标准和系统。因此,中国电视节目评估体系建设还任重道远。