摘要：王一川(北京师范大学教务处教授):冯小刚对中国电影的一个突出而独特的贡献在于,凭借其'冯氏贺岁片'系列建构起大陆类型片的本土特征.团叙仪式是其中最鲜明的,还有小品式喜剧、平民主人公、京味调侃及其扩展、二元耦合模式、想象的和谐社群以及时尚的泉眼等.他的本土类型片探索表明,只有着力建构鲜明的本土特征并形成成熟的艺术品格,影片才会既叫座又叫好.但冯小刚的意义还应当与王朔和'王朔主义'联系起来考察.'冯氏贺岁片'当然有其鲜明的个人印记,但从审美方式、人生态度、价值取向等方面看,仍能依稀辨析出'王朔主义'气息.在王朔淡隐的最初年月里,冯小刚扮演了'王朔主义'的新的权威诠释者角色,成功地使本已风雨飘摇的'王朔主义'在新世纪延续下来.然而,冯小刚实际上从'王朔主义'进入而旋即从这个主义链条中滑出,顺应新语境而发生裂变:由于比王朔更懂得影视媒介制作技巧与消费市场的公众需求,从而可以以'比王朔更王朔'的姿态实现王朔无法充分实现的大众文化表现意图,并逐渐摆脱王朔影响而注入市民娱乐因子等新因素.冯小刚从'王朔主义'进入而又穿越它,成功地抵达为'王朔主义'已无法概括的新领域.冯小刚以其本土化努力,既成为'王朔主义'的演化者又是它的裂变者,既是它的末世拯救者又是它的掘墓人.但最近的国际化转向却几乎完全消退了此前的上述本土特征,把他送上一条冒险而未定的绝路.

摘要：在电影生产中,电影明星是不可忽视的重要因素,其对于观众的号召力是基于身体景观之上的。由电影文本与其他传媒关于明星个人生活的各种信息共同构成了明星的公众形象，该形象具有普通演员所不具备的形象附加值——品牌价值，影片借助于明星形象对影迷的吸引力，实现附加值的资本套现。当代语境中的中国电影明星，已逐步实现由意识形态缝合的有力工具到电影资本再生产的有效手段的变迁，体现着复杂的政治经济学。

摘要：从什克洛夫斯基到布莱希特,"陌生化"理论发生了由本体论到认识论的诗学流变。作为文学艺术的一种重要创作方法,"陌生化"有着魅力独具的审美诉求。经过陌生化的艺术形象更具艺术张力,更能激发人们的审美热情,让人们在审美感受活动中不断创造驰骋想象的空间,在审美体验中进行理性的思考。

摘要：在数智网络媒体时代,“互联网+视听”作为现代视听传媒的重要结构方式及特征,成为构造全新大视听传媒产业格局的关键力量。大视听覆盖了传统视听和网络视听两大领域,而网络视听这一因应数字化与网络发展和社会变迁而催生传统视听内容业态转型的新模式和新形态,基于其在内容创作层面、形式与风格表达方面的多元化与灵活性,以及在技术、传播和接受维度的社交化、智能化、移动化、融合化等优势与趋势,成为当下具有广泛性的文化生产与网生内容消费业态。

摘要：上半场（北京）胡智锋（中国传媒大学传媒艺术与文化研究中心主任、教授、博士生导师）：上午好!欢迎来中国“第五代”电影30年学术研讨会。我代表主办方北京师范大学艺术与传媒学院、上海大学影视艺术技术学院、中国高校影视协会，向各位表示欢迎。请主办方代表上海大学影视艺术技术学院副院长聂伟教授、北京师范大学艺术与传媒学院院长周星教授致辞。

摘要：冷战和长期政治动荡的历史仿佛幽灵笼罩东欧,在其电影的书写和表达中留下了鲜明的印记,东欧各国的电影创作既包含了这一地区独特的电影传统,同时也纠缠着新的政治历史语境中时代性的复杂因素。而焦虑和怀疑成为其共同的文化体验,形成了地区电影特殊的精神气质。

摘要：和其他艺术门类相比，中国话剧在海外的演出相对较少，一般认为，话剧走出去是不太容易的，因为它十分依赖语言，而语言是走出去的一大障碍。再者，话剧的形式源自西方，民族特色似乎要弱些。另外，演出一场完整的话剧所需的时间较长，这和戏曲的折子戏或短小的杂技节目等大不一样，其包括的内容也要丰富得多，或许会令外国观众难以理解。这种种的原因成为了话剧走出去的羁绊。国外的戏剧作品来华演出的很多，

摘要：近年来,“国学热”在中国日益升温,将曾经许多曲高和寡的古老艺术以新的方式诠释,获得更多年轻人的认可,写入新世代的文化基因。

摘要：创作初心:保持对时代的锐触觉索亚斌(以下简称“索”):我想先从陈思诚监制、王宝强导演新近的两部作品《消失的她》《八角笼中》进入到新媒介时代下现实题材电影的讨论。请两位先结合一下自己的作品,谈一谈你们在创作过程中,有没有提前料想到作品会取得这么大的成功,为什么当下的电影观众会愿意为现实题材作品买单?

摘要：文化类节目紧贴时代脉搏,逐渐从以文化竞技比赛为核心的传统节目形态发展为以文化空间塑造为目标的新型节目样态。文化类节目的空间表达蕴含着虚实相生的中国美学观念,采用空间叙事手法能将中华优秀传统文化转换为平易近人的话语实践,更新文化自信话语建构的媒介经验。